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·本月末，亦是本年末，得画五帧。并附近期余墨书己诗稿两幅·
1、《卜算子·拐枣拂寒檐，始觉风声厉……》。同样径直以吾“知青小屋”为原型，凭高假想成境，乃另得视象。其青森色墨，辅之以横出笔势，看似潦乱，实则恣肆点画之壑梁峰岭、一树一屋皆有“来由”，悉成喧啸激越之概，而将此心入骨记忆尽情写出，且与原词未竟之意蕴相吻。随附原词全文，以供参考——“拐枣拂寒檐，始觉风声厉。一缕晨光入破门，微照清森地。 掐指越三春，哪觅前程事。却把忧心付杳冥，兀自仍高睡。”另，其同作为“词、画之眼”的那株屋后“拐枣”（一种可食木果）树，当时此身在乡下，即每于晨昏之际闻其风中拂檐作响，而时至今日，那甚具特色的单调“嗒、嗒”拍击之声，犹然在耳焉……
2、《河渎神·春水碧连天，长岛晴滩昼眠》。己词意画作，忆昔“县中”为“夫子”时周日四下漫游写生之境，仅以其词上阕为视象。题曰：“春水碧连天，长岛晴滩昼眠。写生画稿立旁边，二三鸥鹭窥看。”已将这凡俗人生忙里偷闲、同时亦为换种方式致力一己学业之事境，尽可能作“优美之趣”的表现。如图：郊县河畔野滩之间，吾人倾力写生既毕，似已困倦，遂逍遥自得地跷脚仰躺沙岸边上；近旁支着油画箱儿，并插着几杆油画笔。这都是当时常情之写照。甚是有意趣者，却引得几只鸥鹭好奇之心，近前来观看这究竟是个什么东东。而画中景观本身，则并不作超乎实情的“美化”，基本如实展示那时情形而已，不论是这近景的河心洲岛（当地人称之“中坝”），侧岸的泊舟、野径、山崖，连同远景的普通房舍及旧式公路桥。但即便如此，沙洲上的丛树蒿草，尤其滩咀那枝伸展绽放的春花，衬之以湍流的清浅河水与绵延无山，且尽皆处在晴和渺澹云光的笼罩之下，则仍赋予了画面相当的抒情感觉。此词下阕又曰：“觉后微吟思沐浴，平滑清波如玉。却待晚霞新煜，逸闲心志方足。”看似更加闲适随性，其实皆是反衬那平时极端忙累的谋食与自我“修炼”（读、写、画）生涯。题外之话，点到为止。
3、《河渎神·远岁之忆也》。同以前词之意作画。自顾前画虽于凡俗人生事境中得其隽永之味，然作为绘画视象感，毕竟稍显平淡了些。因此再以斯境，另出机杼，重新写得一番意趣。兹画中，吾人酣睡将醒，鸥鹭依旧兴致勃勃窥看吾画，则远岸遥天，已在黄昏明亮云霞映照之下，似乎愈见粲然幽旷。画作整体亦因欹斜而更加富有动势，点厾笔意间，抑制不住的恣肆纵横气概，堪称挟风并起。两画参看，自能审识其异同。
4、《迷神引·一抹霞光辉遥岸》。己词意画作，其词首句为标题，实整个上阕入画为题款。辞曰：“一抹霞光辉遥岸，蔽却蜀江春晚。长滩陡凸，若波翻卷。令微茫，孤城畔，烟飞散。归鸟平沙聚，仄汀攒。回望千山小，万灯暗。”因取自家入骨铭心之昔日郊县形貌，隔河高处相望，乃展示幽微荒春残照下彼地山川全景。画中一石一径，一滩一梁，一树一岛，一屋一桥，虽非绝对照搬实物，然皆存“出处”，无不尽为引发此心深切忆念者。通幅意象，则于含浑苍茫间见其斑斑驳驳，又具起伏腾涌、一带而下之势，殊与“岁月消逝，心境依依”之内蕴本身相符。
5、《夜半乐·野乡缺月昏暗，疏星隐没，灵蝠翩翩舞……意中一派锦绣……》。又为吾“乡间杂诗·远年怀想”所附小令之境也，且其堪称“自曝其糗”，将浮生一特定时段“想入非非”之意境心情，径直作此“形象显示”。画中依旧是这再三再四曾经入画的小屋及周边之景，而此却处理为清冷夜色之中，万籁俱寂，缺月疏桐、乱竹拐枣映衬之下，平白辄见此乡野瓦房上空，一团祥云集结于那厢，其内群仙翩跹起舞，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七彩衣裙，婉然可见焉。此自是当初吾这未谙世事之“毛头小伙”臆想中情景无疑。唯倘识之所以如此，或亦可宥。彼时也，吾人在万般困顿之中，经历一系列艰苦卓绝奋斗，已然接到相关方面电话通知，说是已被四川美术学院录取，满心以为从小理想就此开始实现。而后孰料不单是这样的好事没咱的份，就连本县中等师范校，也都明说决不收录咱……画之右侧，那条弯弯曲曲的小径，或乃暗示：这，才是吾辈实实在在的人生之路罢。呵呵。
本月之作至此终。本年画作亦至此终。一切，来年重新开始。
·精研艺术，细品人生·
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·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
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