主题：[原创]华东游·东海杭州湾得景（2015年）

乙未初冬游西昌邛海、泸沽湖（5·上篇）


画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十篇


江南达者 童山雷


承上。再美妙的游事，终也会要结束；再淳朴美好的地方，在当今的世风之下，最终也都免不了会日渐改变。这是告别泸沽湖，踏上归程之时，回望这片眼下犹可称为世外仙乡的地方，油然浮现于吾心的两句无声的话语。继而便又是在长途汽车上打发那十个小时以上的时间了。好在这段长长的回程，予人之感，还并不那么枯燥乏味。一则，吾辈却生来便又具备一个特点，那便是：在车上，只要有个临窗的座位，一般说来，还真个是始终都可以舒舒服服地保持着精神抖擞状态的。而且这时静倚车窗，感觉着因离开西昌这有名的太阳城渐渐进入雅安辖区、扑面而来的那种晦明骤变的景象，作为画者，似一发觉得身心愉悦并颇有收获。尤其因为这段车程，还恰恰经过国内极负盛名的“雅西高速公路”（雅安至西昌），所以仅只凭着在这回程之上，事后，吾箧内所得之画，都已很有好些。而依现今的习惯，因许多时候又有了“作画适时手记”，一些相关的具体感受及想法，皆会于内涉及；是以为了避免重复，这儿就不用再说更多。而同时又正因为在这行程中所得到的画稿较多，那么，在发布这篇《画中游》文章之际，所附图画，也就分为“上”“下”两部分发出。上篇为西昌境内及行将进入“云雾区域”之前的意象，而下篇则可称之为“雅西路小辑”了。但因上下两部分附图数目差别较大，所以这网帖发布时，已略作调整。


附本帖所涉画作手记文字——


画至“西昌、泸沽湖”归途中题材。原以为幅数较少，本月（17年2月）内便可完成。但一经动手，却觉得该画的毕竟还是有些。那就仍秉着“有画则为时长”的原则罢。现已得四帧：《西昌远郊外 亦见清阳成艳炽》、《水远山僻处 人间称遂久》、《一别阳光清盛地 千山云雾绕林麓》与《日色将晚 山缭暮云》。俱注重自家所认定的“新文人题咏”方式，以与今之大部分画者区别开。画作本身却根据题意各呈面目。其一取野江高岸那厂房疏落之普通景致，唯着重表达煦阳下云色轻盈、坡崖险峭而水意幽澈之感。其二特别显示其“荒僻山水”面貌，盖此虽非昔者所谓“化外”之地，而触目所见尽沙土之山，视域内麓林稀疏，水涯处蒿草萎靡，建筑样式亦终是与内地不同。其三描写由和煦阳光普照之原野向阴郁云山过渡地带景象，纵然不能以西法之光影感为之，亦凭柔丽之色墨，对温暖光感细加体味与描写，且是有意运用笔触之方向感，作出飚风劲拂之情形。其四强调暮霭降临，残存阳光已觉深暗，山林中一片幽黛之色；而整体笔势阔大洒脱，以加重似乎一掠而过眼前的那般触目警心气氛。此之所有描述，皆得自作画当时心灵实感；至于究竟是否在画中体现充分，也只有凭观者之感觉了。另，最后罢笔时，仍以余墨，将日前专门提及的那首《厌金杯》词（抒车途中斟酌意），从电子档书写成手稿形式。现已近月底，就看是否还可得一二幅画作罢。
附：其后犹得《壑岭云迷》一画。取西昌至雅安之间险峻山路上浓云叆叇之奇幻景象，水墨为主，恣意而为，整体气势颇称雄浑厚重。略有体会：此“写云”也，轻薄平柔、虚无缥缈易，唯于变化无穷之中同时不失“若不经意”之放纵，则真个还不是十年八年的工夫，便可窥知其奥妙的。




渐趋盛繁之家庭琐务中，抽时新铺开两幅画稿：《地萦荒野水 天布豆花云》与《晴云如絮帽 扣向雅城西》，俱为“西昌、泸沽湖行”之归途中于“雅西高速路”上得来。前者之题，在文士感怀外，加上了点民俗心理，勿论。后者则明眼人一看即知，乃幻化东坡诗句，再加上自身实境体验得成。铺此二墨稿时，依例在旁播放着自家暗誉为“仙乐”的那组古曲，遂情不自禁合其节律，于是取势构形，布皴打点，几乎“拙手舞之而蹩足蹈之”，一时似真入天地人生之大境矣。回忆二十余载前，自感己艺已得长足之进，因拟“功参造化”、“自在优游”二语并镌入画中用印，在于自勉；今尤渐次体会忒深。闲常间亦多为小景，是以增进对山川风物细致入微之体会，以戒绝“假、大、空”流弊。而一旦放开手脚抒发豪放之情，画中自当平添得几分雄姿壮彩。作画之时，隐隐亦忆及一远年事。那已是三十多年前，当时巴山地区某“美术干部”，因一向只识吾辈油画而全然不知这同时也致力于中国山水画，偶见后者，乃不由慨叹，道是“可‘磕’李XX”。此“磕”也，实巴蜀土话，乃“较劲”且“另有突破”之意；而所谓之人士，亦当时颇走红于川蜀之某位地域性小名家。吾辈彼时年青气盛，笑答：“要‘磕’就‘磕’李XX”。吾之所谓同姓氏人士也，却是名震华夏的那位大名头了。当然，倘依俗话说的“不想当将军的士兵就不是好士兵”，那么毛头小子即使说个这话，似也没甚大错。然则说与做之间，干系何等厉害，或即已非是等闲间便可会意的了！今数十年弹指已去。吾人初心未改，孤孤寂寂潜心于翰墨之道，志虽犹盛，力亦还勉，却终是对世事有了至深至切将及于痛之体会。好在久有认识：操武艺得找活人“磕”，而操这“文艺”，本身就得是找死人“磕”，才行，盖因其过往留名之人，方为画史中艺术水准之标杆也。当年吾口中之人，作古已是多年，其艺也算是“盖棺定论”了。达某今自身虽亦渐近晚岁，不过倘以常情看待，毕竟还颇有其年可供继续努力。沉稳之心性，定然得客观看待彼此从艺之有利或不利因素。微生也，拜时代社会所赐，久绝“进身”之念，固毋庸言。与彼等“庙堂之士”较之：“平台”，不如；“圈子”，不如；一切随之而来之种种“优待”及所占“先机”，尽皆不如。然则换个思路看：未端“老板”碗，亦不归其管，自是可得天马行空之概；兼之禀性原本不羁，独立意识特强，故尔己艺中所抒之情，断不似彼等，多限于诠注他人意志或诗文境界，且就是这所禀“文才”，或亦不输甚至于小胜彼等；而为人所沉埋积淀于厚土深水之时日，亦远较彼等为久，一经迸发，力道必不至弱。至于都用心于各自之艺这事本身，想来怕是没个卑尊贵贱之类区别的罢。此之比较，实为静心思忖得来，谅未违客观。而己艺所持，即使排除其他额外因素，亦偏又“两不讨好”：于固守传统之士而言，吾已然悖离折腾糟践了那传统之金科玉律；于锐意进取于现代艺术形式之人士，则未免又会认为，吾人何必还长抱着这“老土”的东东……此事实亦为吾艺被社会所快速接受的又一难点。——种种情形，俱于这潜意识中，出现在作画之当时，故尔借这“适时手记”叙存，倒象是篇议论性的文字了，呵呵。




继续作《此心初识雅西路 未负世间嘉美名》与《荒风撩野水 暮霭掩山城》两画。其山势跌宕、风起云涌之情貌，发乎于吾心而无碍于吾手，布稿时颇感舒怀畅意。唯作其二时，沉吟推敲题款之句，走了些神思，兼之恰恰忽有俗务来扰（女儿装修房屋定购物品，发来微信要咱及时给个意见），题字时乃不称其意。一时沮丧之下，差点儿想将那画都毁掉；偏偏见其回环往复之构成关系，及洒脱不羁之笔势，又甚合己心，于是不惜即使填改题字，也都保留此画，只在最后落款处添了个“稿”字，以“圆缓”其误。唔：昔王右军《兰亭叙》、颜鲁公《祭侄稿》，尤其是后者，那般涂涂改改的，然只要其大处之美与长确在，世人最终不是照样得奉若神明！吾此虽不敢类比也，但转念亦看今世吴冠中先生，画中题字往往糟透，但画作本身之优长果在，还不也就“一床锦被遮盖则个”了，呵呵。“赚钱朝前看，蚀本打倒算”，不得已之际，此等心态还得具备啊……




又得《汉源》及《紫云笼罩汉源城》两画。所据皆那日之瞬间印象：高速公路一掠出山，眼前忽现密麻城区，细看却非“山城”，倒是“滩城”或“川城”来得贴切。第一帧，因取辽远之势，整体相对清淡薄弱，唯将那叆叇白云覆盖之下的山川与城市大貌作一略写。其二，则强调暮色之感，浓郁色墨间，紫绀之意，可称凸显。另亦承前，将车行若飚风掠过的意趣特别展现，且是连路旁的一个大广告牌也都撷取入画了。盖为当时似有此印象，道是“花椒”怎的；事后查证，其果是历史悠久之此物产地。偶尔亦思：吾画之这类作法，也真是所谓“印象主义”兼有“观揽风俗”之意矣！当然非是恒定方式，不过与今“走四方写四方”之基本旨趣合拍而已。
另，发布下篇文图时，再将相关的“适时手记”，作为帖子正文。特此说明。


上篇附图为：《僻地瑶池渐远时》、《西昌远郊外 亦见清阳成艳炽》、《水远山僻处 人间称遂久》、《一别阳光清盛地 千山云雾绕林麓》、《日色将晚 山缭暮云》。《壑岭云迷》、《地萦荒野水 天布豆花云》、《晴云如絮帽 扣向雅城西》、《此心初识雅西路 未负世间嘉美名》、《荒风撩野水 暮霭掩山城》、《汉源》、《紫云笼罩汉源城》




（总 1102 篇之第 1070 篇）




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乙未初冬游西昌邛海、泸沽湖（5·下篇）


画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十篇


江南达者 童山雷




游事之文已见前帖。这“下篇”附图为：《一桥飞越暮云间》、《途经雅城西畔，山掠危云，树绕怪烟》、《暝云若絮积山头》、《夜幕将临，岭上掠乌，壑下流云。车中所坐，世间达者老童也……》、《夕云缝隙间，村落存几许？》、《云下夕光耀一川》、《穹庐低下萦荒水 溪壑高头叠怪云》、《蜀西山险怪云横 达某驭风呈豪纵》、《高路桥下，隐见庄田三五》、《万山衔接处，暝雾竞横斜》、《夕照隐微间，犹得明霞镶半缕》、《达某今朝毕西游，异日丹青自可谋》。


另将本帖所涉作画手记附上——


新作两画，还是回复于山水画常态，即仍以峰岭崖麓为重点描写对象。前者名曰“一桥飞越暮云间”，后者题曰“途经雅城西畔，山掠危云，树绕怪烟”，皆依旧为“雅西路”旁得来之景致。题材既已规定表达重点，一切自当以此进行。为渲染气氛，较为注意水与色墨之表现关系，亦注意让画中细节与其题目相吻。


近些日子，力排俗生纷扰，铺开四帧画作。其皆以自家“新山水画诀”所拟之言为圭臬，且是依“宁用大笔”、“当罢手时断然罢手”的原则为之。心往意驰而手笔相随之际，神会天地乾坤大境，亦拾远岁时似乎行而有效之相对细致的渲染法——则此已非是真“细”，实乃“大笔狂挥而自显其精细感”——因之颇觉称心。四画是为：1、题作“暝云若絮积山头”者。其写晶莹霞霭辉耀间，云朵有如串珠般积叠山岭之景象，色光旖旎而自见苍润笔墨刷写出之画面细节。2、其题句最是具有达某狂放特点，道是“夜幕将临，岭上掠乌，壑下流云。车中所坐，世间达者老童也……”。写高速路桥一截，客车方将飞驶入浓厚迷云内之前一瞬。自感那岭头云势若泉瀑般泻下，画得干净利落，最见精彩。3、拟题曰“夕云缝隙间，村落存几许？”。依其题意，乱云缭绕，而崖岭间或远或近，些许房儿隐显于一派苍茫。悉以阔大之笔刷、擂、扫、厾、勾、皴、点、染，且是色墨藉水并用，会意造物者鬼神莫测之机，千变万化而难见其端倪，为之乃感受至深。所谓画道之养颐心性，于是真真可见其一斑。4、命题作“云下夕光耀一川”。自然随其规定而力求表达精微。仍以大笔刷扫，并借助不同程度之水分，布成笔墨色光之大势，若有若无中，引入特定之时段感觉，且是暗将淡淡之“橙色暧调”，微茫地轻罩于幅上，画面并无更多细节而亦觉有其“看头”。总而言之，整个皆务求其“粗中有细”感。回想曾有道中之高手（彼亦为草泽之间，一世迷恋宾翁画技者）尝针对盘诘吾法之人，为吾辈辩护曰：“唯其写染不匀，才更觉提高其档次”（大意）。固然，当时吾人格外彰示其所谓“聚散色墨之法”；而今，吾却忖思：匀与不匀，其实既是相对的，又须是“具体情形具体对待”……


又挥写《穹庐低下萦荒水 溪壑高头叠怪云》与《蜀西山险怪云横 达某驭风呈豪纵》两画。仍承前文所言余绪，凭借水墨意味，一发追求其风驰电掣之感。尤其后者，作画时慨然思之：既然古人依照乘坐当时交通工具之感，可得“纵一苇之所如，凌万顷之茫然，浩浩乎如凭虚御风”之文趣，那么，今者文士，搭乘若雷轰鸣般之高速汽车，飞也似一掠而过云涛翻卷之险怪山岭，却为何又不可径直便藉此感觉以成画意？——无羁之人，心桀志野，为画已自逾矩，述文更增其狂。言不尽意，聊抒斯情而已。方才临案铺开初稿后，乘兴将余墨书写旧词《铜人捧露盘·吊巴山古塞》。内中有句“今犹有我，千年之后复其谁？”一发令人感慨不已，以致嗟叹再三……呵呵，盖因此心之喟也，其“野画桀文终可恕”乎？
另，这多年来养成“惜墨如金”习惯，任是怎样于楮幅间“豪纵”，画儿却总是费不了几滴墨汁的。有时偶尔回想起尝见那“老年书画大学”学员“作书画”，砚中每是豪墨饱满，这心中皆不由暗笑而慨叹。咳！彼等一笔狠蘸之墨，达某真真是画一幅画都差不多够了……由此可见，“心性野”，这行为，倒也未见得便会跟着就有多“野”的，哈哈。


日渐甚之的纷繁中，仍按预定计划，将本月之作悉数铺开。此亦为“西昌、泸沽湖纪行”扫尾部分。新题为四：1、《高路桥下，隐见庄田三五》；2、《万山衔接处，暝雾竞横斜》；3、《夕照隐微间，犹得明霞镶半缕》；4、《达某今朝毕西游，异日丹青自可谋》。俱为雅西路上瑰奇幻化之境。心中慨叹，亦正与斯合拍。转念青年时代，何以屡屡能得尽管稚嫩或“不全”、却毕竟非是它者可以替代之作，于是真真可予解释。时下四画尚都在进行之中，有的已颇称己意，唯愿休要一时把持不稳，而致“画过”了。另外，据此亦有体会：原来这艺者，还真个是偶遇非常心境，反倒促使神思飞扬的；有时日子过于平淡，这笔下都易显得庸凡甚至是胶着了……当然，作为人本身而言，静好之日，则又何等可贵！


     2017、3、28 黄昏搁笔之际




附相关词作一首——


舞杨花·乙未初冬游事


蜀之背僻滇之角，
从古尽属蛮荒。
岂料乾坤，
无吝与丹阳。
叠云重雾总飘散，
向新晴、
一派金光。
千亩薄土明黄，
万树佳果幽香。


宁蒗何期遂久，
恰泸湖分野，
摩寨相望。
阿注别居，
来去有儿郎。
奇风异俗足欣赏，
但倾心、
宜戒轻狂。
君看戏水鸳鸯:
可也情系双方？




（总 1102 篇之第 1070 篇）




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7月中旬，亦得画三帧：前一帧循前“龙吟山庄”游事；后两帧，则另游本市远郊竹溪河所得题材。








1、《清细泉流出野山》。闲步斯山麓野，竹林一片，倚崖拂坡，荫凉之意，掩映中景岭头“龙吟山庄”并朝对远下方茫茫无视川原。岩石间有清清泉水泌出，亦然有小小茅屋傍靠其侧，分明乃是这山中抽取“好水”之处也。蜿蜒石径越此流水而渐赴高岗；泉石畔，一朱裙女子悠恬自得端坐濯足，后方竹林内，又有一对行人缓步而来。此现世闲逸情景，不消说当是引起达某心底深深共鸣，于是欣然以从容不迫笔意写染而出，幅中因觉有煦日淡照山影、碧筠轻摇水风之趣存焉。






2、《竹溪河畔柳风清》。此本市远郊某高架路桥下一“遗孑”景致耳。其名虽闻旁人言曰“竹溪”，实则杂色花木盈岸，而多有绿柳拂风，清浅流水湍然下滩，闲逸静美之意，散落于彼，除时见今世“中国大妈”结伴来此弄姿拍照，或鲜有真正识其意趣之人。一日，吾与荆妻偶行至此，且自带酒食，于岸边柳荫大石上，尽兴小酌。微醺之际，眼中忽睃得妻正倚傍柳干于手机内阅读；隔岸两位游女，方摆罢“pose”，撑着伞儿匆匆忙忙踏着“跳蹬”离去。如此感觉，于艺者当然不能无动于衷，于是牢记在心，今则假以翰墨抒写表达。画中点景人物，尽管寥寥数笔，妻观之叹道：你莫说，感觉还挺像我的。呵呵。想当初，莫奈公未至晚景辉煌，亦只在索寞中，每以其妻身影写之入画；吾焉敢望之于是，然茕独艺者总将身边人作为素材撷取，则其理为一。吾远岁每在山水间点缀自携幼女，今则又常画这老伴儿，殊可证之。






3、《清阴隙处，遥眺碧柳拂风，绿水下滩，花团锦簇，尽皆闲逸裙衩》。今凡“有景”处，多见穿红着绿、裙纱飘舞、摆姿照相之女聚集。兹地亦何例外。只这碧荫环抱、清滩泻流、树吐嫩芽、草发新葩之所在，煦日微风之下，点缀上这么一群人，于吾“现世山水”而言，没想到却也甚是嘉美的。多年前尝有一对吾各期画作皆有关注之海外青年学人，赞说“不知为何由早年的苍劲压抑忽转向欢快明媚乃至俗媚（特解释说非“媚俗”）”。其实这近二十年来，吾画风味久是“相互交错”的。而仅以此观之，其言不尤宜乎？——似亦径可谓“大妈颂”欤，呵呵。






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·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·




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华东游·东海杭州湾得景（2015年）

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零四十六篇

江南达者 童山雷

（承谒普陀山事）却说当时来到普陀山海 ..

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（承谒普陀山事）却说当时来到普陀山海 ..

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《暝雨黄鹤楼》等五帧（江汉游 1）


画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十一篇


江南达者 童山雷


丙申暮春，吾夫妇二人再作背包客，乘动车出川渝至江汉地区旅游。首至汉口，径直乘公交车来到黄鹤楼附近找下住宿，遂冒着细雨登斯楼。数年之前曾随单位来过，今于暝昏小雨中重游，别是一番情味。至顶楼，天忽怪黑，因凌风眺远，迷云沉雾间，龟、蛇二山静锁大江，观之而思千载兴废，真堪称感慨系之。盘桓有时，于景区内撑着伞儿且游且归，觅路下山。不觉绕了好多路，一时竟难找到出口之处（先前来的那门，似已关了）；其时风雨愈甚而天色愈暗，虽其情味也似愈浓，且是此心素已秉承“也无风雨也无晴”之人生态度，但毕竟携带荆妻一道，总是不便再久作耽搁。好不容易终于寻着了另一道门，及至出得园外，雨渐渐小了下来。回首向来幽黑厚湿之林麓地带，那千古名楼，已然隐没在混沌之中；转而眺望前方，则迷离之间，远处一派灯火辉煌。恁般情致，煞是有味。于是乘兴在路旁一家小餐馆中，点了条武昌鱼与一小瓶酒，再加上一点小菜，细斟慢酌，格外觉着舒坦。微醺中回到旅店，仍如惯例，在手机中用“备忘录”随意记上了几句，再趁着店里有那“wifi”，还观看了一下微信甚的，也就早些休息了。当晚风雨再次大作，朦胧间猛可意识到这却是夜宿于鼎鼎大名的黄鹤楼楼下啊，平生当然只能是仅此一回，因而倍感新奇，这人便也就变清醒了些。淅淅沥沥的夜雨中，似乎于那杳微之处，总听得有细细的琴声传来，心头油然想起古诗中说的：“黄鹤楼中闻玉笛，江城五月落梅花”，一发感觉此情此境，富于诗画之意。既有了如此这般种种感受，今者，依序以此行所得为画，自然首先便是涉及这组题材。共计得画有五：《暝雨黄鹤楼》、《蛇麓晦雨》、《人行蛇麓中 春雨潇潇天已暮》、《暝昏里 远灯煜煜示江城》与《我宿蛇山下 静听风雨黄鹤楼》。此连画并带“作画适时手记”，一起随本文发布。


始为“江汉行”题材。首拟二题：《暝雨黄鹤楼》与《蛇麓晦雨》。当时于昏黑间登楼感慨，及于潇潇暮雨中，撑伞潜行于蛇山林麓间之淡泊绵长情味，晰晰然倏尔跃上心头。与前一段所作之画题相较，此全然又是另一回事了；变换题材内容，对于山水画者，既提出新的任务，同时亦是一种新的兴趣与休憩。然，而今又于阴郁的春暮、且于压抑之心境间为此，真是几般境事，颇称吻合。笔下则依然放纵却又加意把握之，感觉这进行中的效果，还甚是如意。与上一次以此地为题相比，前者相对注重实境，这次则更注重所谓“会意”。或这方称“写意山水”之本味罢。


续作二画：《人行蛇麓中，春雨潇潇天已暮》与《暝昏里，远灯煜煜示江城》。则当日所体验之情味：吾夫妇二人先是由弥天暮雨中撑伞潜行在黄鹤楼畔蛇山林麓、尔后既出林子且风雨稍歇而远外一派朦胧灯光微映着那武昌郊城，如此这般可视可感之境，悉数于吾笔下生动再现。久已有感，吾辈最是宜于洒脱无羁表达诸如山呼海啸、风雨喧虺、天地间迷茫莫测之处若有万千精灵俱在隐微活跃之类景象。看来此亦确关乎“情怀”二字罢。襟怀间倘少欠这般情致，笔底何得能够如受鬼神驱使，自然而然便有恁般意象绵绵不绝生发？一世修为，至今终渐臻那自在优游之生命大境。适才渲染已毕，乘兴敲此一段文字。忘乎其形之际，却小有一败兴之事：所言之后一幅画，不小心，却将其右下角弄缺了一块，只好待会儿想法粘补一下。


此题材，再补作一帧《我宿蛇山下，静听风雨黄鹤楼》。乃回想那时于弥天春雨之夜，宿居在这千古名楼下不远之处，感觉异常新颖神奇，而油然生发自深心之画境。记得昨岁游历归来，尝有《黄钟乐·夜雨中宿黄鹤楼下》一词，中有“何地飘来琴曲低”之句。其或幻听也；则此潇然情味本身，实确凿不移。如此情味之体现，果是颇须画者具备文化情怀与浪漫心境。沉浸于此等情境内心往神驰、埋头作画，其过程曷可一一追忆。至此述文时，以上所涉三幅画作，俱已完成。凝眸视之，大慰己心。不觉间，早年那句奉为座右之铭的旧话“精诚所至，金石为开”，亦飘飘渺渺浮上这心头。吾生是真将老于斯道中矣！毕生心血锐指，终令艺境大门，对吾訇然洞开。惋叹之际，转而仍将余墨，书写箧内亦是今朝得来之词稿《意难忘·忆儿时》，其书稿犹属称意，则深心，真真感慨系之……




附词二首——


锦园春·暝雨游黄鹤楼景区


丙申端午后将及旬日，独守故丘颓楼而消溽暑。常事之余，触目旧景，致暗生缅怀之情。意绪悠悠，闲玩箧中之未填词牌，得见于是。倏忽间，暮春时节于暝昏细雨中登罢那黄鹤楼、复又撑着伞儿潜行在蛇山蓁莽寂园内之萧然津凉情味，沛沛乎充盈此心。乃凝神收敛漶漫豪意，追踪当日之境事，亦嗟亦咏，移时以得兹调，殊可告慰彼之所历与此之所感也……


昊天阴郁，
凭登临意兴，
揽观江陆。
百代如烟，
独余吾堪哭。


春霖可沐。
逞怀抱、
踏行蛇麓。
莫叹幽昏，
还看远外，
灯光微煜。




黄钟乐·夜雨中宿黄鹤楼下


迷茫江汉草萋萋，
闲倚床头微意，
因伴雨声奇。
真觉古今人事远，
沉吟之后拟新词。


何地飘来琴曲低，
屏息如听天籁，
尤与此心宜。
旋律长终无觅处，
倍闻窗外雨兮兮。


[font=punctuation, PingFangSC-Regular, &quot]完整图帖——
https://user.qzone.qq.com/896274483/infocenter


（总 1102 篇之第 1071 篇）




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晴雨不定庐山行（江汉游 3）


画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十三篇


江南达者 童山雷


（承上）接着便乘坐长途汽车辗转至九江。久闻盛名而今实臻其地，那江天之旷阔，果是令人为之一震。到站后，恰遇一个体旅游经营者，前来搭讪，道是用私车全程为咱服务，游玩整个庐山，并包下餐饮外之一切。见其不过为一中年妇女，也不像是歹人，想想觉得似乎也没什么，还算省事，于是便答应下来。其后便一切依照她的安排，就由其亲自驾车，在景区内东游西走。可巧从“成交”之时起，天就降起雨来，直到完全离开这山为止，都是时晴时雨的。而这山中，无论是晴是雨，倒是都来去得快，亦属别有意趣。当天下午，便冒雨游罢东线主景三叠泉，及附近的碧龙潭。前者即是李太白诗中大名鼎鼎的“疑是银河落九天”的庐山瀑布。唯因天气缘故，“日照香炉”的景象，肯定是没法看见了。其时烟云弥漫，雨亦时大时小，则总之又何碍于咱家在清润的山道间欣然而行。及至迤逦到得瀑布跟前，天色晦暗，风雨萧疏，仰望那“千古名瀑”从天挟风带雨而降，一种莫名之慨叹，油然浮泛上这心头。翻来复去观赏再三，一时兴起，乃特地独自绕道去到那瀑底潭水边。彼处喧声震耳，水沫横飞，端是感觉“天风海雨逼人”，大有连脚也站立不稳之势。心知如此体验，平生也仅这一次罢了，因而冒雨于彼处盘桓好一阵子。想我达某，天然自当是如此行事，所以纵然身披之塑料薄膜雨衣不甚管用，周身到处都被横扫而来的风雨浸湿，但其心那份欣慰满足之感，还真个不是寻常物事可能给予的。另外，不管当时或事后，都曾听不少人抱怨说，这庐山瀑布，好象没想象中的那么好。其实，这一来是人们未明白，一般真实景致，本来便是不足以与艺文作品中的相比；二则，世间有不少景物，以“摄影式”的眼光去看待，与用“绘画式”甚或“诗画式”的眼光看待，事实上也是大有出入。闲言休絮。却说接下去，先是由原路返回到公路上，又跟着那女司机，去到碧龙潭景点。这不过是山中一相对清幽的池塘，或许，其之所以也具这般“名气”，多也是因一些非自然本身的原由所致。无论如何罢，得能“到此一游”，终是于吾艺颇有裨益之事。尤其当时雨渐渐停下，薄云内隐见日光，放目四周，春峰一派苍翠，且是这儿大不同于三叠泉景点那般人来人往，竟是山幽而唯闻啼鸟，水碧亦隐现流泉，阒寂澹美之境，令人心旷神怡。当日游事，即安排至此止。然后便是准备去牯岭落脚歇息。事后盘点当日所获，蕴酿得来画图十来帧，此选择《冒雨皆为三叠泉》、《一径直通三叠瀑》、《观瀑人行山道间 试问其中心切者 可似当年李太白？》、《新识匡庐烟雨道 一泓清水出山来》、《碧潭腾白水 暝径笼青云》、《悬瀑自天降 沫飞若雾微·雨中观庐山瀑布》、《瀑下幽潭风卷雨，若啸清音慰我怀》、《我沐匡庐飞瀑下 此心远忆谪仙人》、《碧龙潭·山中一小池耳 何得盛名若许？》及《断云下 万竿苍翠 拥一池青碧》等，一并随文附上。相关之事，依例参阅“作画适时手记”——




始为“庐山专题”。初作《冒雨皆为三叠泉》与《庐山微雨浥心尘》二画，写游者或冒疏风阵雨、或于暝黑雨雾间趱行于匡庐山道中景象。前者兼得洒脱不羁与浑茫沉厚之感，挥写时颇快己怀。后者或事先期许失当，而实作之际略拘于细细表达那“微茫若烟”之感觉，是以整体稍觉滞涩了些，亦只好视作“阴雨如晦”了。次则再铺开二画，却是特地指向这“庐山瀑布”本身。其一曰《一径直通三叠瀑》，一曰《瀑下幽潭风卷雨，若啸清音慰我怀》。两画俱采用昔日抱石公“乱笔取势”之法，首先信意铺开画面大体关系，并将情味注入，次则再作相对细致深入表现。前者视野渐次逼近那三叠高瀑，风雨之中，一一显现其实地基本景观。其二尤觉有意。当日谪仙太白，“遥望瀑布挂前川”，乃晴日远观匡庐飞瀑之境。今，达某为这翰墨丹青之故亦到得斯山，却特意独自下行至这瀑布底部潭水边，顶冒着那几乎令人站不稳脚跟之飚风骤雨、激溅飞沫，与之近距离接触，因而颇得难能可贵之切身体会。彼时也，似觉谪仙魂魄骤入我怀，一腔狂傲之情，藉是渲泻。今回味斯境，乘兴布图，亦大有风雨掀衣、雷霆灌耳之感。偶念及，今者游庐山之人，或有认为此瀑“不过尔尔”，甚至以讥嘲口吻议之者。其实或皆因并未细加品玩其情味所致也。而我画者，焉能如是乎。其后乃更乘兴铺开《悬瀑自天降 沫飞若雾微·雨中观庐山瀑布》与《我沐匡庐飞瀑下 此心远忆谪仙人》两画。俱是风雨迷茫中之兹境。前者设视点于上，凭高观瀑，漫目飚风横扫，细雨渺微如烟。临崖一子，探身向前，似正凝神静看悬瀑而心有惊叹。后者仍示瀑之入潭处：苍崖壁立，白练或直泻，或转折奔流而下；碧潭轻漾绿波，岸石坚挺，隐显不一。风雨则依然狂肆，如若微闻喧虺之声。吾辈拄细杖而披薄膜雨衣，迎风伫立，虽不辨面目，然其胸中之无边慨喟与纷飞思绪，分明已可推想。诸画因多是表现朦胧雨景，一切入目之细节，自是不当画得过于明晰。而漶漫无物，显然亦又是不行的。唯祈尽可能把握住这“度”而已……


17、4、20-29




继续“阴晴不定庐山行”之画题。拟《观瀑人行山道间 试问其中心切者 可似当年李太白？》、《新识匡庐烟雨道 一泓清水出山来》、《断云下 万竿苍翠 拥一池青碧》、《碧潭腾白水 暝径笼青云》、《碧龙潭·山中一小池耳 何得盛名若许？》及《回瞻五老暮云中》等题句，随兴而为。前五幅，或繁密，或简淡，仍以雨景为基调，皆尤其注意通体之“潇然”感觉。偶得那种于疏雨中略透出微阳之光感，甚欣慰之。另，有鉴于斯山颇具自然之外所谓“人间因素”，相关画中，亦隐约借鉴以“春秋笔法”。再者，象画这等微茫景象，也不觉便明确体会到“绘事后素”、或曰“素描基础”于此之重要性。所言之第六幅画，实乃得之偶尔。记得当时观罢瀑区，乘车离去，忽转身于车窗后方见那大名鼎鼎的“五老峰”，恰恰处在一时钻出云缝间的夕照内，宛若一道巨屏，高峻且复雄壮，兼之光影明显，色调深沉，煞是可觉入画。因而乃有斯题。然兹似亦须作说明：一瞥而过之视象，如何可得画面必须之细节；此画也，确乎亦于事后参照斟酌相关之网络图片为之。


17、5、3-12




附词一首——


凤衔杯·到庐山


阴晴不定青山郁，
无碍此、
面容端肃。
远客前来、
尝满怀诚笃，
经骤雨、
临高瀑。


极昏暝，
越幽麓，
谁便道、
岭头堪宿。
却信穿行历史、
灯微煜，
见隔朝空屋。




（总 1102 篇之第 1073 篇）




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8月上旬勉力得画四帧。北碚金刚碑组画行进中……






1、《杂树阴森，人行密繁地，不识嘉陵几步遥》。既渐识此金刚碑地，整体即为掩映于茂密山林间之郊野村镇，且内中散散淡淡亦存留前朝文化遗址。然麓森甚是深密，许多地带，竟至荫天蔽日。故尔闲步其间，沿溪徐徐下行之际，但觉彻腑浸润于这清凉幽静环境，而并不知前边何处方才出山以与嘉陵江相接。终于，骤然间密林已疏，天光忽明，崖树缝隙，已见亮晃晃日照江滩。此画着意表达这等感受：色墨浓暗，笔意实沉，但求视象厚重且复所作具体。虽然如此，森黑中仍觉光斑微闪，而簌簌林风，犹隐然传响于密匝溪壑以示其虚灵之意焉。




2、《密林渐疏，嘉陵清江乃得见》。此进一步表现吾人走出浓荫忽见天光灿烂之视象感，因之特别强调色墨明暗鲜灰对比关系。麓林尽处，碧树影澹，院落台阶径朝溪滩突出；阳伞轻遮之下，游客围坐闲聊。则远方嘉陵江峡，恰处日照中，倍觉霭意蒸腾。近前石栏曲回，一女倚之而正专心将此景象拍摄入手机。画面左侧，亦有游者沿坡岭泉流款款行至；其方当崖岸微凹之地，似有江滩空阔处炎光浩浩荡荡扑涌而来，迷茫映照，顿然使之隐约带有神奇之感。好山好水间一时云物呈妍且复人意汇聚，画者当时既感之于心，而今临案追写，粗拙毫翰点厾于楮幅并积染以层层宿墨，却力求予以精细展示斯情斯境，倒不知果得其韵味否。




3、《幽咽流泉渐下滩，云光澹处展江天》。却思表现一幅这山溪入江处全景式画图。遂大加删繁就简，剔除干碍崖涧形貌之丛芜，唯存此地大势，并又略将泉流与路径走向强化，由是而得之。其杳暗与光明、实沉与空茫两相对比之状固属一目了然毋须赘言者矣。则江峡阔处，偏偏仍以高大树木遮掩，余情乃令别图可予发挥。笔势苍劲恣纵，墨意丰厚层积；近前碧风扫拂密叶，远外白云飘浮幽江。生动视象有令文心慰藉，而拍摄整理电子图档之际，注目楮幅间，似亦悄然生发一丝困惑之感，亦不识为何。




4、《清溪自此入江流·金刚碑下端也》。径直行至壑涧尽处，只见倾斜坡路偕同细细溪流，转而折向嘉陵江滩。一带石墙，拱门之上设眺望廊台，其绿树掩映，恰对依依江景，寂寞航标，清丽闲静之感，委实令人默然嗟叹而怦然心动。其余“景点”设施不论；唯有一艘小小木船置于岸坎，侧畔一对江燕飞绕，愈见斯境之情味盎然。近乎完美之风景，也只可据实写之；搁笔觑目反观幅中点厾有致的笔意，及相对丰富细微的色墨所体现出的自然视象，不觉颔首笑而自语：其有似一现场写生之作耶。




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暝昏遥眺鄱阳湖·夜宿牯岭（江汉游 4）


画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十四篇


江南达者 童山雷


（承上）游罢这片景区，旋即准备赶往牯岭。离开此地的那一瞬，忽回过头去，恰恰看见那有名的五老峰，正处在倏然钻出云缝的夕阳照射之下，景象颇觉震撼。因而喝彩不知高低，且是脱口吟哦道：“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游！”尔后车登重叠山岭。暮色中，远眺群峰黑沉，而鄱阳湖一带，岸滩蜿蜒，水光微明，渔火星星点点，个中意趣，亦只吾辈文人墨客方能深感于心。既至牯岭，见其花花绿绿灯火辉映中，街市成熟而人气兴旺，果然非是新开发之地可予比拟。及至被安排到一个三星级宾馆内，又见一应设施齐全，食物亦不算贵且十分可口，真是使人满意。当时便有着一点感想：这花费点钱，由人家把事情安排得妥妥当当，也还是挺好。回想那次彻底“自由行”，昏夜去到舟山群岛上，两眼一抹黑的情景罢！所以看来事情都果是具有双面性的。想到并与荆妻议谈着这些，小酌微醺，回至客房。彼时窗外人声已绝而夜雨淅沥，端可称是情味盎然。念及在此潇潇春雨中，夜宿庐山牯岭，亦真是人生值得回味之事，乃如常又在手机里记下了几段文字，以备日后追忆核实。根据这一段感受，游事归来，整理得几帧画图：《回瞻五老暮云中》、《暝昏登牯岭》、《遥天微见鄱阳湖》、《彭蠡湖畔 点点渔火若星微》、《蠡湖远在暮云间》与《夜宿牯岭“飞来石”》，此随文发布。末后一帧，所谓“飞来石”者，亦即当晚所宿旅店之名。略需说明：这宿处周遭的景象，却是次日一早起身，才见得清晰的。至于画作详情，仍可于随附之“适时手记”中得见。


……当时观罢瀑区，乘车离去，忽转身于车窗后方见那大名鼎鼎的“五老峰”，恰恰处在一时钻出云缝间的夕照内，宛若一道巨屏，高峻且复雄壮，兼之光影明显，色调深沉，煞是可觉入画。因而乃有斯题。然兹似亦须作说明：一瞥而过之视象，如何可得画面必须之细节；此画也，确乎亦于事后参照斟酌相关之网络图片为之。


忆及当日乘车去牯岭途中及夜宿这牯岭事，草拟画稿有五：《暝昏登牯岭》、《遥天微见鄱阳湖》、《彭蠡湖畔 点点渔火若星微》、《蠡湖远在暮云间》与《夜宿牯岭“飞来石”》，依序具体表现。其一，设定方离“三叠泉”瀑区，特地将其压于画之一隅，而画中大片面积则铺开暮色中之山野。作画之际忽然发现这有一问题，便是山形不甚好把握。如传统山水画那般令其呈“仙山”状，固然非吾所取了。则此行一段之现实山景，以“缩地法”而为，却实在又无力“神跃高天而俯视之”，因此略感有其“概念化”倾向，以致生动性明显不够。咳，堪叹那“谷歌地球”，今已不可用了！否则斯事有何难哉：小小寰球，地表所有形态，端是俱可被咱家“玩弄于指掌之间”也。然此亦属个人无可奈何之事。所言之第二、三、四这几幅画，乃可通归之为“变体”范畴，盖其俱为一时之观感生发开来。当时车至岭梁之上，暝暮之间，视野骤觉开阔；遥天之下，隐微可见波光幽暗，渔火散碎如星，缀于水滨。同行之人，言此即为鄱阳湖。心大感而预作推敲兹数题。今实为之,每画略取其异，俱注重渲染效果而突出不同之“湖山暮色”情味，亦颇感得以抒发当时蕴积之游趣。看来，早年自家所惯用的那种“大染”手法，合适之际，还得一用。所曰之最末一画，取自当晚到得牯岭后寄宿之感受。所谓“飞来石”，彼宾馆之名也。记得上山之后，车先是行于暗黑中；忽灯光晶灿，乃至已被打造得花花绿绿之牯岭街道。后七弯八拐的，也不知怎的，便落脚于此了，直到次日一早，才真看清这个所在是何模样。此画便根据这整个现实体验而为，着意突出一种山中雨霁之夜清润、瑰奇之感觉。今观驻笔之画，自觉颇得表达如此这般情致。另附志一点：盖因明日起，吾兄妹们又相邀外出小游，故尔这两日赶了些工，方将诸画尽数完成，甚至于连腰背都弯得个酸软不堪。呵呵。


附记游之词——


凤来朝·夜向牯岭遥眺鄱阳湖


雨后残霞暗，
麓林深、
雉声短暂。
倚车窗纵目、
星辉闪，
极远外、
水光泛。


似觉名湖潋滟，
只当时、
钓灯惨淡。
且一瞬、
犹消减，
寂岭内、
夜如绀。




（总 1102 篇之第 1074 篇）




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[font=&quot]暝昏遥眺鄱阳湖·夜宿牯岭（江汉游 4）[font=&quot]画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十四篇[font=&quot]江南达者 童山雷[font=&quot]（承上）游罢这片景区，旋即准备赶往牯岭。离开此地的那一瞬，忽回过头去，恰恰看见那有名的五老峰，正处在倏然钻出云缝的夕阳照射之下，景象颇觉震撼。因而喝彩不知高低，且是脱口吟哦道：“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游！”尔后车登重叠山岭。暮色中，远眺群峰黑沉，而鄱阳湖一带，岸滩蜿蜒，水光微明，渔火星星点点，个中意趣，亦只吾辈文人墨客方能深感于心。既至牯岭，见其花花绿绿灯火辉映中，街市成熟而人气兴旺，果然非是新开发之地可予比拟。及至被安排到一个三星级宾馆内，又见一应设施齐全，食物亦不算贵且十分可口，真是使人满意。当时便有着一点感想：这花费点钱，由人家把事情安排得妥妥当当，也还是挺好。回想那次彻底“自由行”，昏夜去到舟山群岛上，两眼一抹黑的情景罢！所以看来事情都果是具有双面性的。想到并与荆妻议谈着这些，小酌微醺，回至客房。彼时窗外人声已绝而夜雨淅沥，端可称是情味盎然。念及在此潇潇春雨中，夜宿庐山牯岭，亦真是人生值得回味之事，乃如常又在手机里记下了几段文字，以备日后追忆核实。根据这一段感受，游事归来，整理得几帧画图：《回瞻五老暮云中》、《暝昏登牯岭》、《遥天微见鄱阳湖》、《彭蠡湖畔 点点渔火若星微》、《蠡湖远在暮云间》与《夜宿牯岭“飞来石”》，此随文发布。末后一帧，所谓“飞来石”者，亦即当晚所宿旅店之名。略需说明：这宿处周遭的景象，却是次日一早起身，才见得清晰的。至于画作详情，仍可于随附之“适时手记”中得见。[font=&quot]……当时观罢瀑区，乘车离去，忽转身于车窗后方见那大名鼎鼎的“五老峰”，恰恰处在一时钻出云缝间的夕照内，宛若一道巨屏，高峻且复雄壮，兼之光影明显，色调深沉，煞是可觉入画。因而乃有斯题。然兹似亦须作说明：一瞥而过之视象，如何可得画面必须之细节；此画也，确乎亦于事后参照斟酌相关之网络图片为之。[font=&quot]忆及当日乘车去牯岭途中及夜宿这牯岭事，草拟画稿有五：《暝昏登牯岭》、《遥天微见鄱阳湖》、《彭蠡湖畔 点点渔火若星微》、《蠡湖远在暮云间》与《夜宿牯岭“飞来石”》，依序具体表现。其一，设定方离“三叠泉”瀑区，特地将其压于画之一隅，而画中大片面积则铺开暮色中之山野。作画之际忽然发现这有一问题，便是山形不甚好把握。如传统山水画那般令其呈“仙山”状，固然非吾所取了。则此行一段之现实山景，以“缩地法”而为，却实在又无力“神跃高天而俯视之”，因此略感有其“概念化”倾向，以致生动性明显不够。咳，堪叹那“谷歌地球”，今已不可用了！否则斯事有何难哉：小小寰球，地表所有形态，端是俱可被咱家“玩弄于指掌之间”也。然此亦属个人无可奈何之事。所言之第二、三、四这几幅画，乃可通归之为“变体”范畴，盖其俱为一时之观感生发开来。当时车至岭梁之上，暝暮之间，视野骤觉开阔；遥天之下，隐微可见波光幽暗，渔火散碎如星，缀于水滨。同行之人，言此即为鄱阳湖。心大感而预作推敲兹数题。今实为之,每画略取其异，俱注重渲染效果而突出不同之“湖山暮色”情味，亦颇感得以抒发当时蕴积之游趣。看来，早年自家所惯用的那种“大染”手法，合适之际，还得一用。所曰之最末一画，取自当晚到得牯岭后寄宿之感受。所谓“飞来石”，彼宾馆之名也。记得上山之后，车先是行于暗黑中；忽灯光晶灿，乃至已被打造得花花绿绿之牯岭街道。后七弯八拐的，也不知怎的，便落脚于此了，直到次日一早，才真看清这个所在是何模样。此画便根据这整个现实体验而为，着意突出一种山中雨霁之夜清润、瑰奇之感觉。今观驻笔之画，自觉颇得表达如此这般情致。另附志一点：盖因明日起，吾兄妹们又相邀外出小游，故尔这两日赶了些工，方将诸画尽数完成，甚至于连腰背都弯得个酸软不堪。呵呵。[font=&quot]附记游之词——[font=&quot]凤来朝·夜向牯岭遥眺鄱阳湖[font=&quot]雨后残霞暗，[font=&quot]麓林深、[font=&quot]雉声短暂。[font=&quot]倚车窗纵目、[font=&quot]星辉闪，[font=&quot]极远外、[font=&quot]水光泛。[font=&quot]似觉名湖潋滟，[font=&quot]只当时、[font=&quot]钓灯惨淡。[font=&quot]且一瞬、[font=&quot]犹消减，[font=&quot]寂岭内、[font=&quot]夜如绀。[font=&quot]（总 1102 篇之第 1074 篇）[font=&quot][敬请关注童山雷微信公众号：jndztsl][font=&quot]·精研艺术，细品人生·[font=&quot]·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

8月中旬力抗罕见酷热暑秋，仍静心得来游北碚金刚碑组画四帧。足踏一地而放眼周遭，撷取天然景物却会意不同境界，各幅当称皆自具其趣其貌。则又实存共同特点：审慎之放纵或仔细之粗率。有意者可放大查看诸般细节，或识达某与今世一味与高精度照相机较劲比求“逼真”的画手们，倒是有何样的区别……
1、《北碚金刚碑溪口》。视角又行转换，虽亦在这景区出口处，则已另成其境。尝思：画这嘉陵江，最是须将“秀丽”二字牢记于心。譬如兹地，野趣悠然，漫目纯粹自然景观，全无修饰。放眼但见芳草萋萋，山花并发；嘉树掩映之下，由近及远，溪流入江，天光水色澹然相照。更值游人闲步，鸟鸢高飞，其孤寂寥落清雅绿凉之概，端是令这现下沉溺于红尘凡世之劳碌者，顿时生发适然惋叹之情。又：这景象，语言倒似好予描述；于画，却颇费心神。倾注满腔热情为之，罢笔静观，足称己意。


2、《江滩静寂，溪壑幽杳》。既出景区而漫步江野。回观适才悠游其间的那一大片茂密林麓，所行途径，历历可予盘点且皆堪吟味。而时下触目劈面以观者，亦即久曾遥见的那个此地标志性航道建筑设施，连同江流上源不远处的北温泉峡口。乃不觉心旷神怡，意气飞扬，设想跃于高天之上，俯瞰这荫森静谧的麓岭江原，与那一江碧水连同跌落有致的砂石岸滩，当时已得此画境。今驱笔布墨之际，方当巴渝多年来难遇的酷烈暑秋；潜形泯意于斯境，心驰神往而拙手勉力追随。反复点厾皴染浸渍，则始终未失笔痕之清晰刚健，遂得这黑沉雄深与清雅幽丽并存之积墨意趣。
3、《峡滩清旷，凝神默想，但觉江雨潇潇，天风疏落，一片溪山，皆入有无中……》。这般景观，怎忍心一图即了。乃另谋意境，必欲与前画虽视角一致而画面所有处置尽皆不同。将其谋构为吾人漫步于这澹然烟雨之中，既见诸题款，不再赘述。只作此等情形，如何还能以杳黑实沉笔墨为之；遂改做狂挥漫洒，清泠放逸神韵，任性落幅。其若不经意间所成灵动亦复有迹可觅之秩序感，茫茫荡荡，也当在淡青浓赭幽绿微红内逐一显现。尤其雨丝过处，岭麓半腰大团白云弥漫，江面及滩岸间一缕天光隐隐飘掠，如此这般意象，真慰达某之心志情怀也。


4、《漫步踱出幽溪口，回眸观大江，唯觉天开地阔，云淡风清矣》。转眼朝着江流下方眺望，视角所限，北碚城区虽未纳入画幅，但巨桥横跨，葱郁崖岭所遮之处，定然已是一派尘世繁荣。而近前滩岸，连同远外薄云缭绕下的青山，终亦是显得那般澹雅恬静。航标塔下，砂岩滩石曲回有致；一路则蜿蜒通向掩映于树荫中的金刚碑门楼，其幽渺之概，恰与整体清淡辽阔，形成明显对比。岸滩角隅泊藏着的一艘小小渔船，以及左侧滩头一群自在翔游的水鸟，也加强了画中悠闲气氛。此等画作，为之心旷神怡，意态从容，殊可消除时下酷烈暑秋带来的烦躁之感。（敬请关注童山雷微信公众号：jndztsl）
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8月下旬行止出乎预料，先期只拟作画二帧；后却仍得来“三帧半”。所谓“半”者，起首铺开，未毕而身滞另一处也。待近期再去那厢，却予补完。金刚碑组画至此止。
附己诗手书稿二幅，皆近时所得绝句，或已发布，或未。




1、《碧天下，清江出峡极幽深·金刚碑眺望北泉峡口》。再行改换视角，却从航标塔下游方向转往上游看。假设天色将晚，暮霭冥昏，这灯塔则亮了起来。清朗之光煜煜照耀四下渐至幽查之境；近前崖岸礁滩，林树沙径，并那航标站建筑本身，皆被其勾画得轮廓清楚甚至整体呈像神奇。辽远江峡，微茫月下，流水至相对阔处，平静铺开，但觉清波漾影，缓缓朝着下游淌去。其傍崖近水栈道，亦依稀可见。浅滩处些许乱草，摇曳于礁岸之间，于是殊可感知这堪称生动之细节。其余风物，似也尽在可言与不可言之际。同一景色，乃又生发如许画境，顾而小慰此心。




2、《绿荫清疏地，蓦然见大江》。沿溪壑另侧归途回望，其山形地貌，连同予吾心之情味，皆略有殊异。凡游山水，每在某一大范围内，从不同角度，细细体察于己画有益之构成关系，由此也对前贤相关论述愈有感悟。斯境取其山道曲环，崖岭对峙；老树枝干纷披，蒿草蕉叶丛中，透视遥江一隅。则一切既已熟知云物，又新成景象。作画适逢居所不定，墨液色汁，一时也只从权洗涮碟砚而为，故尔得来似稍嫌色墨感觉灰朦，倒像是雾霾或微茫小雨天气样的。或唯其如此，还真个可见达某率性画格罢。




3、《伫立溪岸，远眺峡江》。再度于溪壑边回首这片深藏在大城市近郊的纯粹自然山水，感清夏阳光辉耀下之崖岭树屋、路桥溪滩，并远处幽曲沉静之嘉陵江峡，当时即存作画冲动。蓄之于心既逾两月，一经临案，逸趣勃发。逆勾斜扫，戳点挥皴，几加罩染，顿觉落拓不羁笔意之间，暗有天风抚拂；般般云物，则一概凸显于丰富多采之色墨调内。其清亮明晰视象感，似自不待言。较诸前幅，亦又成比照。




4、……题款忘识，半成之作亦未在手边。主旨乃会意吾辈独坐金刚碑下嘉陵江滩大礁石上，俯仰天地而感浮生若沧海一粟之场景……






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漫游庐山随记行踪（江汉游 5）画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十五篇
江南达者 童山雷（承上）次日游事，却为这庐山之行重点。跟着那司机，在山中来来去去的，也闹不清方向、且不大记得顺序了，只知很是游观了不少地方。唯这庐山天气，真是阴晴不定：忽儿黑雾弥漫，云聚雨至；忽儿又是风卷浓云，倏见阳光，重临片时清和之境。不过总体言之，毕竟当天仍是云雾笼罩之时居多。特别是一早游那如琴湖畔，以及附近的仙人洞、花径等景点，时常皆是穿行于浓密润湿的雨云间。偶尔薄薄的晴光一现，跟即却又是雨意复来，甚至更有飚风助添威势。固然，这对于咱来说，终是也没什么；“也无风雨也无晴”、“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”嘛！况且手里既有伞儿擎着，身上还披着塑料薄膜雨衣。略觉不便的是鞋太湿了些。但，就这，咱也都早有防范措施：预先已将两只塑料袋作为袜子穿在了脚上。呵呵，这点，也不知是咱哪时“悟”出来的了……就这样，或是坐车，或是步行，东游西窜地，山中的景观，无论是自然的或人文的，大体上都已观览到。遗憾的是含鄱口未去，说是因这天气，去了也都是毫无意义的。而那望江亭倒是去了，且实地感觉也还不错，但亦是云遮雾障的看不出去。好在咱画者游山，肯定是完全不同于现场摄影之人，这“实境体验”，连同其随之而自然生发的联想与假设，最终都会在己艺中发挥其应有的作用。正因如此，虽是此行匆匆，兼之视野还受到天气干扰——实则于画儿言之，就这，亦真个也都未可断定，倒是“天公不作美”抑或“作美”！——总而言之罢，待游归之后，在这心海之间“捞取”那“飘浮之物”，竟依旧是感觉大有所得。经过相当一段时间的蕴酿与实际绘制，从这当日游事中，计得画作近三十帧，此择其十余帧，一并随文附之于此。也不一一提及具体画名了，却通可于“适时手记中”得见，包括其得来之相关情形——
依序拟作庐山如琴湖题材六帧：1、《如琴湖畔 今何风雨如晦》；2、《丽湖兼得据仙山》；3、《一湖以甚名青史？》；4、《烟云骤然起湖山》；5、《庐山如琴湖即景也·林麓静谧处 微见一泉石上来》；6、《沿湖一带 亦觉清音蕴山灵》。其一，湖滨滩岸参差，楼墅廊台映现于山林水泽；而天光晦暝且是风雨潇潇，湖中亦波浪涌起。画境于宁静间微示不安状态。其二天色微霁，湖岸边别墅环列，水面亦然如风轻掠，波光荡漾。近前坡路侧，大松有如华盖，旁设临水坐椅，二人面湖憩之，似眺望对岸而暗含惊慕。其三亦示晴和湖面，岸畔诸物，约略类同于前。稍异者，两岸一为松荫掩映下之青森旧墅，一却弱柳摇风，疏林中凸显新芽怒发之树。有群凫浮游水上；天幕间层云积叠，明显觉着映透出赤橙之光。其四,湖面相对空茫，寂寥廊台径向遥天。淡白波纹间，数凫或洑或翔；视线所及处，天际大团白云，似轻盈扑向岸边雾气腾腾之山麓……其五写湖岸岩林，景物趋于实在。幅中野墅背靠茂密林树，触目甚觉葳蕤，且有亮白之泉，自林间泌出。曲折之石径板桥，若长带般系于水、岸之际。画之下方，虽只示湖之一隅，仍觉波声拍拍。其六，画之近前，水上铺设扶栏长桥一道，桥角花株粲然。中景或廊亭，或庑殿，俱隐显于疏落芳树间；远景则一派烟云翻卷，纵有山亦不可见矣。诸画凡点景人物，皆会意吾夫妇，并多是于雨中各自撑着伞儿，形态颇显逍遥。作此组画也，有一体会：虽所作俱为湖景，且犹为同一湖景，然则已自弄出数般花样，此毕竟首先须据实感，次亦须凭长期经验。不然，所作之画看去已是没甚区别，更遑论还得拟文以作表述？17、5、23-26
作《黑雾弥天 焉识险峰峙何地》、《此即号称劲松欤？》、《暝云掩罩仙人洞》及《众生汇聚梵音泉》四画。俱是当日冒雨行于庐山道中观览得来之境。其一，大崖劈面突立，松枝披拂之下，数人伫于崖顶，而远外雨雾厚重，一物莫视焉。其二飚风吹雨，游人多俯首撑伞行于曲折石径。中有一人（会意吾辈）披覆黄色塑料雨衣，摊手指向一品相寻常之松，似发笑问。盖此却乃真实境地得来之感，万万杜撰不出的，连彼松形态，亦取之实物，此特作说明。其三景致相对完整，展示崎岖山道间，穿逾一小小门墙，至于那有名的仙人洞景点。自然，洞府亦只能是于巨大岩石下，略作黑块以为隐示了（事实亦此）；而那同样取之于实地的林麓大势，此时尽在迷雾之中，看去微觉凄恻压抑。亦将貌似赶集般热闹的众多游客几乎尽数抹去，仅存必要之数人点景而已。其四，由画名看，即可知晓，已于俗众与仙梵的对照中，微含点评之意。然则亦又因吾人那身着黄衣之影，立于幽蓝之苍崖暝雾间，事实上已具别样意趣，兼之画中石纹泉流形态本多变化，是以整个看去，倒觉颇显美感。此之数画，也称是为这匡庐山中，久已为大众所熟知的“名胜景点”写照了。立意或不类于习常，亦只好恭请观者细加体味。17、6、1-5
拟作访白居易庐山“花径”旧址之画四帧。1、《一行幽径 数声啼鸟 谁识此曾隐诗佛》。写清疏春雨中，吾夫妇二人撑伞徐行碧苔幽森之绕墙小径。路旁缓坡间浅流轻漫；矮墙之内，芳树婆娑，高松挺屹。树荫里微见雀鸟悠闲。透过树隙，亦已隐见远处的白氏居所。整个画面，自觉弥漫一派恬淡清新气息。2、《花径岂曾缘客扫 游者虽众雅人稀》。画中雨意益浓，满幅一片潮润濛霏之感。直示此景区正门处，大小不一之春松及杂类树木，或疏或密、或浓或淡披拂于迷离烟雨；众游客隐约集结于门庭下，一子疏离于侧旁；远处则可见水波轻漾之如琴湖面。因雨景之故，画面倍感朦朦胧胧，然而门额之“花径”二字，犹晰然可辨焉。有点意思的是，将兹匾牌本身色泽的深浅关系置换过来，诚所谓“颠倒黑白”是也。唯读者诸君，倘能体味画中诸物，形色原已依赖墨意，则不难理会何以必当如此。3、《丛树青森地 敢是骚人归隐处·白乐天匡庐居所也 吾尝拜谒之》。写园林一隅，有卧石题刻，寂寞横陈于落花之下；周遭松色过雨，尤觉苍黛之气萧森。远外湖畔，直写诗人居所，白氏塑像拈须伫立庭外，一子于近前躬身虔敬施礼，自是会意吾辈。画面于荫密间显其开阔。4、《香山小像立湖滨 游者虽如斯 叹孰若吾忱》。画面近前置小小拱桥，一子撑伞伫于桥上，似若有所思眺望着隔湖之白氏立像及居所。湖岸一带，树影之下，众多游客络绎不绝，皆兀自行去，却益显出立像之索寞。此将塑像比例画得显大了些，或此亦即彼在吾心便是如此罢？呵呵。而画中之境，微雨斜风，云物历历，麓林疏落有致，笔意亦甚感清放。通以此四幅观之，俱存洒脱无羁之情味，已然将探幽访古之意蕴率性表达。想到此生不觉间倒也颇拜谒过好些个古贤之遗址，心中既感欣慰，笔下乃便自是趋之顺畅。17、6、6-13
作《美庐潇潇雨》、《幽鹃盛艳 敢因此地瘗英灵？——游匡庐偶然感之也》、《一池齐天 是以水泄如瀑·匡庐即景》三画。其一，吾夫妇二人撑着伞儿，朝着那前朝遗址“美庐别墅”走去。弥天一片亮白之雨，地面石径油滑，丛树飘摇于风雨间，且有残花落下；远年遗物，亦依稀散见于幅中。自觉这凭吊之情味，表现得颇足，而整个画面，也算是繁简得当，虽写实境却未拘泥之。其二，仍是这两人撑伞徐行于林下。此乃一片劲健如虬的老松林；林间薄雾弥漫，愈显众松形态参差错落有致，从而整体也甚觉通透并富于层次感。林外路旁，则开满白色杜鹃花。引人注目者，松间有高大牌楼，且有平阔之径，直指画之深处，而彼处赫然可见矗立之碑……此为游历实感，虽是亦经过加工组合。却原来这是当年抗战所留下的中国军人烈士纪念碑，其凛然气氛，至今震撼吾辈心灵。因以翰墨聊抒此情。画之其三，亦这庐山中一真实景致，然却经过吾人由特定角度观察、并运用传统之散点透视法则予以整合，故尔得此独特视象。画中景物表达已称具体，不作赘述了。唯有高高堤坎上，那小小人影，却与这片高旷之天地相映成趣，乃是作画之际，一时信意得来。2017、6、14-18
随兴作得当日于庐山中得来之六幅景致。其一《寂林旧影·山深里，人道是、一片在此久轮映》，识者皆知，彼处为电影《庐山恋》专门放映地。吾人行之于邻近山麓，遥遥观之，虽未打算前去，而亦觉有趣，因以事后忆写斯图，得其大意而已。想当初，此画中屋院招牌上隐约可见的那两个人影，曾令多少人为之倾羡！画之其二，《仙山果据真气耶？不然，岂得巨树如许！》，写山中颇负盛名之“三宝树”景点，基本据于实情，略得此季节老树逢春之萧疏森润气息。吾人一向谓之，富有历史感之名山，方存伟树，此当其谓矣。画之其三，《乌黄二龙潭 深藏林间树·庐山中觅趣也》，写吾人独自撑着伞儿，穿行于雨雾弥漫之山；幅中上下两端，隐示黄龙、乌龙二小潭。自然，此皆会意罢了。唯大写笔意间之湿润迷茫气息，感觉倒也表现得兼有洒脱与精微之韵致。彼时，荆妻力气不支，已歇息在三宝树附近人多之处，而吾辈但为吾画，则何以劳累为念，是以依旧兴致勃勃。画之其四，《湍溪翻卷若滚绣球 达人觅趣直入黛云深处》，乃写彼时访寻电视剧《西游记》拍摄景点，而吾人此前既有《滚绣球》一词描述斯情斯境，且是这山中溪水湍急，果是若滚绣球焉，于是乃有此画题。略须说明者：彼时尽管山中藉水声益显静寂，然游者毕竟颇众，而吾画自当独取其闲静之意耳。画之其五，题为《庐山纪行之作也·古寺迷云中 几声啼鸟添幽静》，却是换得一个角度，假想由下往上，玩味那黄龙古寺隐现于烟云缭绕间。画中颇得迷雾淡然、万籁空寂之意味，而且整个于疏放笔墨中，犹显其精细之感。末后一画，《匡山春暮弥烟雨 林麓幽深苔石滑》，并不拘泥于实情，但求表达山中暮云四溢、微茫春雨中万象清润静谧之感觉。自认为画得相当干净利落且是精致入微，麓林间所有云物，虽俱似是而非、若隐若现，但亦无不生动有致而颇具整体之丰富性。在这“落笔无悔”的宣纸上，毫厘不爽、一气呵成此等感觉，其难度，非吾画者，岂能真正知晓。看来，亦是吾人辛劳一世所得之回报罢。2017、6、19-30
铺开最末几帧庐山纪行画作，俱是当日忽东忽西行于山中之感。其一，《新阳微出 幽麓间 万株高树 势若逢迎邀宠》，写山林中一段弯路，一座房儿边，众木尽向薄云间隐微之日，而林下泉水淙淙，仍因山形径自流泻。其二，《伫足高堤岸 遥观山那畔 似有风雷动地来》，会意吾人立于山池堤坝边，远眺山外之山，而彼处层云翻卷，闪掣之雷电，明显可见。联想此山特殊历史，则画者心中之慨，不难推想。以上二作，亦算是中国画蕴意之某种尝试了。其三，《山池一抹白云微》，写煦阳临照下之雨后斯山，笔意轻简灵动，墨色悠淡净洁，幅间弥漫一派清新宜人之气。其四，《人行麓林间 焉知侧畔是高岸》，写二人依旧撑伞徐行密林微雨中，前方已遥遥可见那望江亭儿，则或画中之人，本身亦并未知晓。尤其浓云翻滚于高天大壑，置身境内，实难辨识这近旁崖岸，究竟又有几许之高深。其五，《望江亭下 浓雾千重 蔽却万仞高岸》，直示漫天白雾弥罩下的这庐山望江亭，近侧松林幽深、山花清丽而崖树随风卷拂，吾夫妇二人怡然憩息林下，整体境界沉静亦复空茫。其六，《想见万仞高崖下 层云尽散夕阳时》，其实已纯属假设之景。当时满天大雾，向崖下望去，视野不过数米之内，而似隐闻山风回荡，流水潺潺，因而遗憾之余，乃不由暗想：倘是天色晴好，且是设若有人跃出事境之外，凭高俯瞰这崖亭一带景象，倒又会是怎生一般模样？是以当时便构想得此图，事后遂实实为之。终是意念派生得出，不可以具体细节取胜了，唯重其大体气势而已。吾人庐山之行所得之画，至此即止。










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·蜕心堂9月上旬画作数帧，并附己诗手书稿一幅·
江南达者 童山雷
完整原图帖——
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4Mzg1NjA1OA==&mid=2699437588&idx=2&sn=ca06251f27a1f5f97458595e50f9e19a&chksm=bae299c18d9510d7628b9004e821bc954731646dfa5754b96867f7ed04b5c6d381b6f8722aaf&mpshare=1&scene=22&srcid=0911kid7JUdHUMMdZTjw8Hf3&sharer_sharetime=1662861274458&sharer_shareid=4024200e23faba965f58dc8ed4776612#rd
补足日前因两地辗转而未毕之作：《俯仰江天浩渺间，堪叹吾生唯一瞬》。仍借彼熟悉之境，却会意吾辈独坐金刚碑下嘉陵江滩大礁石上，俯仰天地而感浮生若沧海一粟，如此这般意蕴。画作笔势舒张松秀兼而感造型具体；色墨清淡复又暗含不同色阶；整体视象，明晰而幽澹，乃甚与所表达内容两相吻合。尤其画中细节，不论人、物，虽信笔写之，亦似殊可审视玩味。游北碚金刚碑组画至此终。
8、25-9、6
1、《夕照下，万峰回眺尽萧瑟》（同题三帧）。一月新起，静思己之绘事走向，兼于网络旧帖中参看昔者某彼此看重之友其后画业进展之状，甚是感慨。遂将胸中郁郁乎浩然之气，悉以凌厉泼辣笔墨尽情挥洒，乃得斯作。此纯粹心境也，唯藉大化之象予以结形表意。夫秋之既老，冥暮渐临，斜阳既遮蔽于大山之下，犹见余辉一线，如赤金镶嵌岭头。低凹处则烟霭弥漫，松风满幅，四溢幽凉。泉石飞漱之平桥畔，一人一驴俯首而过；与之对应处，微光返射轩窗前，隐约亦见一子，似正目迎彼二者归。此当称“正统山水画”逸气充盈之景象矣。自顾所欲表达深沉暗黑苍润华滋之感，于此稍觉柔薄平滑之棉料纸张间，呈显色墨之味仅差强人意耳，但赖以通体气象胜之。即将着手日前大暑时节漫游北碚嘉陵江峡“张飞古道”组画，其峡内部分森然之概与此相类，因特“回试”这等旧日手法。又：因觉第一帧浑柔有余而刚健之线不足，尤其远山部分，心有不甘，乃重作第二帧。既作成，又觉稍嫌细碎且是拘谨，竟不大像出于今之己手。由是忍不住率性再作一帧。其放达不羁气象，果然迥别于前。即此，向来看似随心所欲则实每皆甚是认真之为画意态，已自可见诸一二。
2、《北碚嘉陵江峡口“张飞古道”》。始作新题材。此壬寅大暑之日，自家两代四口儿，乘闲逸觅得从前并不知晓的一个去处，却是北碚嘉陵江对岸一相对冷僻之地，传说为蜀汉入川建国经行之路，径以其主持开拓者张翼德之名命之。这游览之日，气候尚属盛夏较为温和者；特别又因恰当东岸，上午一经入峡，整个全在背阴方向行走，所以倒颇觉舒适。此画所示，乃入峡前彼路起始地点，虽寻常乡野，则十足“绿色自然”：老旧村落外，溪桥流水下滩，竹树蕉丛盈路，瓜棚豆架当目；更以隔江恰可远眺上次游罢仍念念于怀的金刚碑，乃尤觉情味悠悠。此等场景，当只可是取其江天旷阔、风日清朗的感觉了。临案任由心海间搜寻得那现场体验，谋构有顷，遂从容不迫挥写而出，视之神形毕肖、画意盎然也。
3、《隔岸远眺金刚碑》。相类景象另行生发画境，定当求其视感迥异于前。题曰：“隔岸远眺金刚碑下，江天旷阔，滩水平缓，怡然渺淡间，唯觉尘世千年一瞬，造物伟大永恒”。一子自是会意于吾，独伫游峡步道前，凭栏眺望遥遥隔江相对的那金刚碑，及周遭平静舒缓的嘉陵江流，连同隐约可见的那滩湾间紫陌红尘处——北碚城区，显然心有慨叹。当时即暗思：这古今自然风景本身，又会有个甚样的区别？然而人世沧海桑田，所有一切地表缀物，虽与其本质相较，不过浮光掠影；则吾人心性相依，却赖之甚甚。于是极天罔地幽幽情怀，幻化作如此这般画意。率笔写之，辅以清润厚实色墨，自感颇得彼时馥郁郁、青森森与杳荡荡气氛。尤其华盖般覆罩于顶的那株未识是杉抑或是柏的大树，随风枝叶纷披，最觉具其神采。
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