华东游·东海杭州湾得景（2015年）

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零四十六篇

江南达者 童山雷

（承谒普陀山事）却说当时来到普陀山海滩码头，顺利上得去吴淞口的轮船。开船之时，有个场景让人看了心生感慨：一些虔诚信徒，对这救苦救难的海天圣地难舍难离，俱在码头上、甚至上得船后，一直回身叩拜不已。于是，这景象亦为吾辈铭志于心且今撷入画中，乃得此示之《船离普陀山》。而这一路航行去，从斜阳西下起，依次经暝夕黄昏、寂黑星夜与清寒拂晓，且是历观那杭州海湾内众多之大小岛礁，实称颇开眼界。特别是那艳赤浑茫之落日入海前后的那一瞬，这心中的感觉，真真乃是爽豪与旷阔得无以伦比。盖因心知其旅于吾生之难得，这夜晚，亦如何安眠得住；朦胧中，好几次一想到这，便起身来，也不顾外边海风凛冽，兀自即披衣去那船舷上，满怀兴趣地在那厢走来走去，四方观望。有点遗憾的是，本来还想远远地看上那崇明岛一眼，但不知是因经过那附近时原本天还太黑，抑或是压根儿就不可能见到那般辽远的地方，总而言之罢，这愿望是完全落空了。船到吴淞口时，天亦还只是麻麻亮，而码头上，则远远近近，皆已可见灯火下行动起来的熙熙攘攘之人和事。意识到此已然是踏上了从小便如雷贯耳的“上海滩”土地，这心中之莫名兴奋，自是难以言说。余下的实事，便是在一个汽车总站稍事整理及洗漱，还赶快打听去市内的车，这些都不必细言。计此段路程，自家箧中得画，除前边提到的那幅外，还有《万里远航由此始》、《杭湾始映落霞时》、《万顷沧溟将淬日》、《幽蓝碧海忽流星》、《远外微茫大戢山》与《夜航晓至吴淞口》等几帧。画虽在此，本当由读者诸君自行观玩及评判，但这作画的当时，却也有两三则手记（反观之，今既成定例每作一画必随兴写点感想，所谓“蜕心堂作画适时手记”，大约即起始于此），是以不妨亦随录于后，以供参看——

着手一组海景画，表现舟山群岛至上海吴淞口一线的杭州湾及东海海域。国画大写意手法为此题材，既富有情趣，又具备一定的挑战性。中外作海景画的画者当然不少（尤其是外国画家），但在这儿，可以直接借鉴的，却并不多。照相般的逼真，固已为画种本身所不允许；而许多画得匠气十足、所谓“腻刮刮”的画，更是必须要避免的。如何能够在若不经意的感觉中，画出大气磅礴且是细致入微“有看头”的境界，才是真正值得努力追求的。精心选择并着意体会过傅抱石和莫奈的一些类似之作，有心得……

月初这几日，乘兴一气铺开四幅画稿再待小心收拾，并依例将余墨用于书录东游得来之诗稿。画稿是为《船离普陀山》、《万里远航由此始》、《杭湾始映落霞时》与《远外微茫大戢山》。约略体会到莫奈表现在一极短时间内乾坤色光倏变那般乐趣。同时欣然有感：自家虽久已不再以西画为研究对象，但早年所得之识与技，确实仍可潜移默化地融入这翰墨画作。方才，一面自信地随意挥毫布墨，一面乃深深有悟：这中国绘事，一个人玩到最后，纯粹技术之外，须比拼的，也就只能是综合素养与这艺文见识了。洗砚涮碟之前，将此些许心得敲作电子文档，以资记载。——唔，待日后将这诸篇汇拢，再看该取个什么名儿。

15年12月4日黄昏，江南蜕心堂。

且未忙着加工先前那四幅画，却又乘兴以略微改动过的自家诗句，幻化出三帧新的画境：《万顷沧溟将淬日》、《幽蓝碧海忽流星》与《夜航晓至吴淞口》。画得还顺。作画时，没放平日常放的那组最爱的古曲（自称“仙乐”），则放的是今之降央卓玛的歌曲。在那激情澎湃同时又显旷茫悠远的歌声中，真正体会到绘事养心的感觉。尤其画第一帧，幅中那灿烂落日下，大海泛起万千光斑，整体境界苍茫而又壮阔；船尾一子，俯首似深思，更似默祷，加深了其境之意味。深深觉得，画者在不再存在所谓“技法障碍”的时候，那份笔随己心的自在优游之感，是多么的畅快。咳，习画马上就要到整整半个世纪，打小便极端向往的这种无拘无束的、真资格的“绘画”感觉，现在确实是已经找到了……格外值得庆幸的是：没有“知难而退”，亦将诗文与书艺这几者都突了上去，不说“相得益彰”，起码是不再“拖画后腿”呀。

另，其中有三幅画，标题都取自于此行得来的同一首绝句。有鉴于诗画艺术本身的差异，作为画题时，字句只能是略作改动了。此一并将那小诗附上，以便观者比较。


由舟山群岛至上海途中

万顷沧溟才淬日，
一痕碧汉忽流星。
夜航晓泊吴淞口，
涩眼初开乃识扃。




（总 1100 篇之第 1046 篇）


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华东游·东海杭州湾得景（2015年）

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零四十六篇

江南达者 童山雷

（承谒普陀山事）却说当时来到普陀山海 ..

艺术家可以把看到的景写出来还能画出来，可惜在这里看不到画

各位朋友好！欢迎大家来我个人空间观玩——

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·七绝四首并长短句一阕·


江南达者 童山雷


………………


小窗幽意


暑气消融雨露滋，
秋园落寞草花稀。
晨曦匿影天何暗，
林内偶闻啼鸟微。




午起闲步后园


篱畔秋花间紫黄，
风铃系处韵悠扬。
随询赖此野猫子：
尔可亦闻丹桂香？




清晨自咏


崖林微日映朝云，
踏露独行勤勉身。
才送小丫园托内，
速归另作艺文人。




小园初霁


渺淡云光辉麓川，
蔬花盈院競芳妍。
乍晴因觉秋阳暖，
粉蝶畦间耽昼眠。




双头莲·清虚旨


薄露寒滋，
老秋天气，
阴樾叠云，
晴峦起雾，
极目远江，
断雁渐成岑寂。
似相识。
帘掩幽窗，
庭萦芳径，
之子未归，
丁香暗结，
棘石院中，
有众心如一。


合欢夕。
循例来复去，
凭舟兼适。
混迹红尘，
系情冥界，
两地驻吾神魄。
浮生凡淡，
转作玄奇，
岂忧瑟索。
僻荒岸，
有无间，
大化置仙域。




附：


艺文之士兼且好玩嗜思，或时有所作让人觉“不着边际”处。而吾自谓世之灵蛇，游走于滚滚红尘与澹澹杳冥间，心有所感，亦难免诉诸言辞。这手中诗词一道，自顾久令其心慰甚。毕竟画有所难及或嫌其忒触目，则斯可为之，扑朔迷离间，反觉意味无穷也。又，吾画，爱者或爱之至极，犹有人并不以为然；而吾文吾诗吾词，凡对吾国文字之道稍稍了解者，却每每接纳之。最是记得网上尝有“国粹之士”对吾高喝：“文可慕、画可恶！”似恰以反证吾手中文字，终是较之画作，更加“合辙”并有“规律”可循。静思之，这汉文本身，个个字儿既久如板上钉钉般，是真没啥“走展”矣。故尔吾今吟诗填词，尤其填写词中长调，无论其内部何等变化多端，俱能“一蹴而就”，自然而然“夺旗过关”，乃称果未负这热爱其一生、且近二十年来苦心孤诣予以把玩推敲，遂真有望渐入那“无懈可击”之境耶？




附配图版地址——


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·精研艺术，细品人生·
·见悖于当世，遂求诸永恒·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

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华东游·上海行（2015年）

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零四十七篇

江南达者 童山雷

（承东海杭州湾游事）都市上海，能让画者觉着有所收获的，主要当是外滩一带与那小巧精致的豫园。但作为游览观光，却自然是一般俗众要去之地，也大都是要去到的。当日首先在距南京路不远的一处石库门找了家小店住下，然后便一一地寻去了那些预拟的地方。毕竟还是“东方明珠”给人的感觉最为震撼。吾辈早存定见：国内城市景观，要说整体气势，可以压过咱重庆朝天门码头的，也就只有这大上海的“东方明珠”了。当时伫立于黄浦滩头，薄云笼罩、春日渺微之下，江风劲拂，群鸥翻飞，兼之入耳皆是一派雄浑低回的嘈杂之声；直面这无比壮丽的现代化都市景致，更念及兹地百年来之兴废沧桑，因而此心之慨，岂又是几句简单的语言可以准确形容！逗留良久，为等待观那夜景，还特别乘船过江一趟，去对岸陆家嘴走了走。往来于水上，另又是一番情味。于是入夜之前返回此岸。及待夜幕降临，周遭景致，一发堪称瑰奇壮观。放目望去，不论地面或是水中，那无边无际、五光十色之灯影，郁沉晶艳，明灭荡摇，端是使人有着一种疑非尘寰之幻觉。计此上海之行，吾箧中得画四帧：外滩与豫园各二。两者俱为己作提出新的课题，虽都非自身强项，却也无法绕过，只好尝试而为。自觉还是这径题为《东方明珠》之画有些新奇可爱。而那《黄浦滩头鹭惊起》，表现迷茫云光下之陌生都市水岸，亦别是一番情韵。园林画本为己短，且还要画出此园之精致与紧凑，方不至于与那将要画到的诸如苏州名园景致雷同，难度可想而知。勉力以为，也不知究竟若何，但请读者诸君客观评判。另随本文附上此行得来之小诗数首——

上海

陈年僻地青春梦，
每为兹滩以得圆。
自谓吾身倘于彼，
或犹随步奋争先。


又

得宿荒凉石库门，
四街通达向乾坤。
三朝出入成常惯，
都市闲游及豫园。


又

花花哨哨南京路，
实实忱忱西鄙人。
身处喧嚣心则静，
眼观虚幻意尤真。


又

凭寻十里洋场迹，
却见东方有眩珠。
举世存同罪何者，
唯因闭守致心虚。


又

壮哉堪数陆家嘴，
楼厦百千几拂云。
影落浦江波浪激，
惊飞鸥鹭叹纷纷。


又

未觉长天昼已昏，
华灯一派耀如暾。
环观万象幻幽彩，
似入迷宫疑顿存。



（总 1100 篇之第 1047 篇）


·精研艺术，细品人生·
·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

[font=&quot]十月后段，得画五帧……[font=&quot]　　（全月十二帧）[font=&quot]　　历年秋凉之后直至冬寒之前一段，皆为自家作画佳期。因此每逢此际，必尽可能抓紧时机舞弄丹青墨翰。今十月既毕，所作虽亦只十二帧，但其中三尺整纸者即有五，也算是尽力而为了。另，内中“跌瀑”沿线景致等数帧，最称己意。向者，尝对艺事中“透网之鳞、自在优游”与“雄姿壮采、不可一世”之谓心仪憧憬不已。此生苦心孤诣，潜形泯意于斯事，倘得渐入其境，幸甚至哉……[font=&quot]　　顺带说句：独创的，秉真性而为的，融合时代理念且接地气的，同时技亦精良的士夫画，即乃吾心对己翰墨艺期许的最高标杆。[font=&quot]　　[font=&quot]　　1、《麓林清寂瀑声喧·黔山纪行》。写斯地沿跌落溪涧一路下行情味。图中近前坡崖幽暗，而中、远之景，夕阳返照之下，竟呈一片通明。则萧秋之意亦已然可见：众木摇落，老干枯藤毕现于稀疏树叶间，零星草花，或黄或紫，悉成点缀。而迎面触目之处，亮白泉流悬挂，恰与自然自得慢行于途的三二游人，两相呼应。画作笔调缭乱亦复苍劲，横挥斜扫之下，甚得了无拘束之趣。兹意境得来，却犹与作画之现实情形相关：又一轮转换“驻地”在即，案头亦须清理干净，是真谓“洗砚涮碟”率性为之也。[font=&quot]　　[font=&quot]　　2、《山野芙蓉花 临溪发红萼 因惜碧涟漪 长开未忍落·黔山纪行》。己诗意画，仍实写兹小七孔风光。其境事文辞描述既明，自是不消赘述。唯自感虽类“写生”之作，然因赋予意匠构思，多行穿插取舍；且画与诗符，并呈双美，点厾写染间，但见元气淋漓，韵致流动，乃殊慰己志。坚信异日当为虽欲购藏者亦必难据之物焉。另，画作得于近期所难得在自家大画案上为之者，作时不但觉着设施宽敞，挥洒自如，且同时在悠扬古曲声中与吾猫相伴下，故尔心境甚爽，或亦有助其内蕴及外技之挖掘发挥。[font=&quot]　　[font=&quot]　　3、《跌瀑吟声飞漱玉 游人叹景驻留情·黔山纪行》。续写斯境别段，虽同为三尺整纸横披画幅，却另行谋划情景与表达手法。画以激越之概，将此溪滩流水变化多端之形貌，极尽“写意翰墨”所能展示者，充分予以刻画，自谓甚觉入神。触目但见这地势起伏之溪河面上，风气拂掠，水烟飘飞，乱犹有序之中，川滩隐约远来，回折跌宕，其挟声激浪、跳殊溅玉乃一泻而下复又蜿蜒而去，其间所呈之丰富多采，竟觉余韵无穷。另点缀三、四游人，或流连观望于彼岸步道扶栏，或在此岸被眼前景象吸引，而正在那厢埋头忘我于摄影之事。总之境事交融，兼借助题咏，遂不单感觉有擅于云物描写，亦然凸显出画中之艺趣文情。[font=&quot]　　[font=&quot]　　4、《溪滩远逝 余韵长存麓野间·黔山纪行》。兹“跌水瀑布”依次以降，渐近平阔溪河。水中滩野，沙石间杂，则终以石坎为主，而水流石间，也最令景致多变，及至意趣无穷。此作即据此成图，仍另以忘情山水中、正“若画似摄”撷留美境之女为画之点缀，乃给予这入眼之自然风物以富含人情之综合表现。画中但觉日煦风和，轻柔白云飘浮缭绕于晴峦之上，色光淡荡，花树弥香，其清丽灵动之意，佐以大写之笔挥洒出修长而富于弹性之块、线构形，益发令人怡目舒心，陶醉几至莫以名状。今连作三画，同取相关之景且是幅面形式也完全一致，然自觉经此心手发掘，其情味甚至画风都颇存其异，亦属妙哉。的确，每件画作，当是各具独立生命及性情之物，相互绝对不容混淆。尝见不少画者，说来手法也没甚问题，甚至于单看还相当“高明”，但其手下所出之画，竟像是同一幅内截取来似的。因此不由思忖：那西画向有“色调”之谓，极可区分此幅彼幅；吾国之画也，“笔意”之外，显然亦当存在“墨调”甚或“色墨调”这类基本构成因素，同样用于画作“个性”之形成。挥毫写染之际得来，顺带志之。[font=&quot]　　[font=&quot]　　5、《崖滩尽处 反观山水蜿蜒来 贵州荔波小七孔老桥·黔山纪行》。写此景区东门入口起始处“招牌景点”（吾辈由西门入而沿溪下行，因此以之为终点）。自然亦不全拘泥于实境，但取其大要而为，则必令人尚能以识之。凡此基本纪实之作，难度已如前所述。且将重崖叠树、小舟老桥、起落有异山径与迤逦宛转溪瀑同构成开合顾盼之图象，仍藉苍劲洒脱笔势及浓淡有致色墨，信手而为。幅中高远处但觉水烟迷茫，泠风浩渺，崖滩流泉，激扬有声。近前坡路间森然竹树，三二游人，配以所拾诸般云物，尤其水中行至桥孔跟前之小艇，不唯毕显斯地特点，且点出题旨，颇得悠哉意趣。画作看似承袭传统一路，而其通体雄放不羁之神貌，自与恪守旧道之士拉开距离。本月之作至此止。虽只十二帧，但其中三尺整纸者即有五，也算是尽心尽力了。[font=&quot]　　·精研艺术，细品人生·[font=&quot]　　·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

华东游·水乡乌镇“西栅”（2015年）

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零四十八篇

江南达者 童山雷

（承上海游事）接下去即到得那水乡乌镇。比较了一下，选择去彼地之所谓“西栅”景区。当然严格地说，水乡风景，也都大同小异；不过为艺文者，任随去到何处，也总是要在那儿多少品咂出一点可用于自己的东西，方称行有所值。总体感觉，这儿的风物民情还是不错。但尤觉慨叹的是：这儿的人，靠了一方的自然环境，真是坐等全国各地之人，纷至沓来，以进供奉！而国内这旅游之热，真可说是已近于一种狂热状态了。而随之亦来的便是，势必将那景区的各种花费，也哄抬得如俗语所说的“咬人”。然而这有什么办法，人不管生存在哪个时空之中，也总得要拓宽一点自家的视野，各处看看这世间的面貌呀！特别作为咱画者，更是还有着这种最为实在的“职业需要”。闲言休絮。当天乃是下午两点左右到达的这儿，乘船入境，在镇上依秩随众观玩，直到夜晚八九点钟，方再坐船回到景区外来时预定下的旅店。事后，除所得几帧画作俱选列于此，另有两处，纵然不宜为画，也都有诗作提及。几幅画是：《船摇灯火阑珊处》、《水影漾摇人语去》、《西栅渡头》、《乌镇月黄昏》、《水乡小渡夜昏朦》与《栅外天宽》。各种不同时段与光照之下的江南水乡景物，俱体现出一种柔丽之传统及地域文化风味。画时亦有体会：这新来乍到之处得来之景，想要一画即觉得意，确实也属不易；好在这次先依序“扫”上一遍，姑且就算是初稿。待日后手头没甚别的题材了，加之其在此腹内也发酵更熟，那时或同题重画、或再另行发掘题材，恐都是还又有所得。
附上此行得来的几首七言绝句——


乌镇

石街幽仄水回还，
老旧房儿立两边。
恰是江南常见景：
拱桥容过矮篷船。


又

造化将其置此间，
多应有意把人怜。
平居但待闲游客，
去去来来只送钱。


又

小镇何期有大缘，
昭明太子雅名镌。
艺风华采虽长驻，
早逝真身久寂然。


茅盾故居及其“奖馆”前

老旧雕楼世沐恩，
内中姓字尽皆尊。
扪腮含笑尝微忖：
文史重修几得存。



（总 1100 篇之第 1048 篇）


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·箧中谈艺存稿数则·



江南达者 童山雷





旧文尝议及中国画笔法与其整体画作高下之关系，且将吴昌硕、张大千、吴冠中之作各一相比较，而冠中之作则高于大千。其实以总体业绩，情形却恰恰相反。是乃真涉及“全局”于“部分”者矣。倘再细究：若无晚岁“泼墨泼彩”之突破，张自当颇逊于吴；有，却又逾之。是以艺者在世，确实未可轻易断言其毕生成就之高下。联想及当年徐悲鸿先生，在大千只于传统之道中与诸士相抗衡，万未曾想其后会有巨变，即轻以“五百年一人”许之；而于吴氏，则仍未意料其日后若何，便径直将其“料定看死”乃至施以打压，亦果是忒基于己好而“憎爱分明”也。彼等之恩怨，毕竟与吾辈并无过多关系。此却另将吴氏之《三峡》一画，与大风堂上世纪七十年代之《长江万里图》同示，不妨以请读者诸君，稍加玩味本文之主旨。



·箧中谈艺存稿数则·



·箧中谈艺存稿数则·



（附：所谓“旧文”之意，乃以吴昌硕之《寿桃》、张大千之《泼墨图》（立轴荷花）与吴冠中之《天堂小鸟》三画为例：“前者笔法与画面别的优势俱占，当称第一；后者虽未占笔势之优，而画面整体关系精彩，故尔似亦理应占其第二；唯中者，尽管已具传统笔意之优长，甚至也称颇有其个性化创新因素在内，则终因画面其它因素不甚如人意，故在此实只当屈居其三也。”且当时说明：“吾今此言，纯以具体某画论之，并不与吾《画品录》中对三位大家之总体评价相悖。观者可细会吾意。”）





吾国书艺发展至今，已临岐路之口，甚至似乎已然进入某种“怪圈”，此事，相信凡识者皆有所感。对于今之“专业书法家”来说，吾辈文士信意所写之字，或既“业余”且又缺乏“锐意创新”精神；而依吾人视彼等，则不唯渐离斯道宗旨，且多已近于笑料。其尚可取者，不过内中相对“守旧”之士，手头所秉之那份基本点画功夫。





今作中国山水画之际偶念及：吾辈将笔墨水色混合运用之法，乃颇有似于昔者作油画时之所谓“单层画法”，盖皆属“一次性”基本成形且复达意也。而习常之一遍遍反复烘染，则显然有类于彼之“多层画法”。西人之此两种为画方式，自然是各有千秋。这“中式”之“单层”与“多层”，却尤因宣纸承受色墨及水之特性，完成后效果迥然各异。其生动感或厚重感之别，自是不难揣想；而倘是为“单层”时以其笔触之“错位”求得浑厚，为“多层”时以其态势之欹斜求得灵动，则堪当俱得其宜矣。然而毕竟人各有其擅长。吾二者皆为，久之，亦觉似乎终是以其旷达简率活络之心性而稍长于前者。究竟当如何谐调二者，或曰在个中求一最佳值，仍须继续探索之。不过无论如何罢，手法虽可异，而必得总体作出那“接地贯天、毕现个人精魄”之画，方为首要。一时之所得，唯愿能供同道中人士作些许参考。





艺术乃此纷繁且复无奈之尘世间第一抚慰人心之良药。以己之见，墨汁又堪为吾人滋养身心之首选药汤。然其药性，主要却非那“生药铺”中买来之“现成药料”自带，唯靠服用者掺入心灵净水，再慢慢以文火煎熬而成。其益补之功效，年久特显……



    ——参与网络讨论，演绎旧言以成





艺中品位何以得成？吾意：天真烂漫之心，高远清明之志，平实深厚之文，精湛通脱之技，了无痕迹结作一体，乃便可将凡淡人生本身，尽皆幻化作旨趣宏博、品逸位高之艺，而与俗世之虚浮爵名断无干系也。



    ——同上





………………



·精研艺术，细品人生·

·见悖于当世，遂求诸永恒·

[font=&quot]　　·秋末冬初，旬日内奋力成画五帧·[font=&quot]　　忽然一轮新疫情起，重又小小禁足。居家或站或坐或卧，勤勉作画、述文、读书、谈艺，兼任家庭电脑及手机管理员，且分担些许庶务。暮色中庭园内走上两大圈，归来再让阿猫蜷伏于膝腿（其每盼于此！）与家人一起看上几集电视剧。平凡而有规律的时日，终必令己艺迂回长进。追忆三二十年前，尝有稚诗歪句，道是：莫道今朝少知己，他年天下刮目看。尔后至今之前一段，网络论坛鼎盛，亦确有吾人初至某艺坛，则竟已见彼处正议论吾人吾艺近乎“闹热”，甚至有未识谁何之士，径直对吾言称“天下谁人不识君”，如此等等。吾自知所建“艺名”主要仍在隐形“艺术江湖”之上。今吾也，据己实情，审天下势，久存定见：于世间不攀附“官府”，不介入“江湖”，不热衷“市场”，但埋头“实业”耳。幸而所选之翰墨艺路，愈老益盛，恰如秋已去，冬新来，正值收获窖藏之际也矣。“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”，坡仙老佳绝语句，不亦甚宜此乎？[font=&quot]　　[font=&quot]　　1、《秋日下 一派阴霾罩麓滩·黔山纪行》。当地野山旅途得来。最是有体会者：深心凡称入画之地，皆多非名胜处，而每常只在这并不为人属意之凡淡山水间。若此，山环水抱，岭梁麓滩，有似趋避揖让成形。其路桥民居，绰约隐显于幽林内外；恬然钓者，端坐滩头，独对亘古流逝不尽之水。则微阳映照大野，秋风轻拂，云霾开处，柔光掠波激浪，漫目但见溪河面上，泛起如箔似绸般的涟漪。这画者瞩目乃觉心动，铭于记忆，归来发掘之，凭借手中色墨毫翰，略无阻滞一气呵成得图且欣然题句。其文情艺趣，自不待言矣。又，前次偶触于心并明确命名之“墨调”及“色墨调”一说，今转思之，对吾国既有之画学理论与绘画实作，亦或果称俱小有裨益。远年尝提出关于正式创建“比较绘画学”学科之构想，兹，当也算是从属概念之一吧？[font=&quot]　　[font=&quot]　　2、《寂野荒滩任漂流 “南江大峡谷”景色·黔山纪行》。其旨趣既见于图。寻常峡滩之地，辟作此旅游景点。临水之处，平凡“设施”俱在；岸坎之下，几多橡皮胶圈停浮于彼，而整体因雨后尽显浊黄的水面上，浅滩湍急，却并不见一“漂流”者，这荒寂之状，或真说明现时疫期内旅游业之萧条也。然院坝中亦有二女闲步于花丛边，遥远之隅，路桥高架，一鸢遨翔昊天，似甚可表明这黔山荒峡“景区”特色。画作视感雄浑，大笔挥扫下同时不予忽略各种细节，则吾人临案之际“胸怀兹境”之概，不言自明矣。[font=&quot]　　[font=&quot]　　3、《危峡外 白云渺淡映高天·黔山纪行》。进入这南江峡谷，唯觉其荒峻幽险，虽景色平平，也自有一番尘世间难得的清润闲适气息。当时偶然得见三二游人沿峡底窄逼栈道行走，浑黄流水，喧虺于浅滩高崖间；却另有细细清亮悬泉，滴泻在苍苔遍布之“巨蘑”般岩壁上，伫足观之，眼角余光带及天外柔白云朵，也甚觉有其趣味。此画便将这综合感受构成画图，并佐以束放有序之笔触与浓淡有致之色墨，予以表现。入目视象之感，雄沉莽荡间，同时可见丰富层次变幻，且似微有一丝令人感怀之悲凉肃穆气氛，若隐还显，只在这横贯画幅却斜带而下、色泽亦相对觉着明黄的湍急水面低回漫延……[font=&quot]　　[font=&quot]　　4、《峡江迤逦湍流去 谷口空余花蕊红·黔山纪行》。窄峡出口，危崖对峙。二游人沿栈道徐行。幅面中心视野处，矮平石桥横亘；流水下滩后，喧湍回折，渐向远方。近前或高或低“点景”之地，三二亭台，窈然可见。通体景象，示明其仅为“荒僻旅游区”无疑。甚是触目者，路边一株艳红花树，迎风摇曳，与周遭苍翠清幽丛莽对照呼应。此平凡风物，抒写之际，全在于以笔墨情调为基本“看点”，因而乃于近景之岩石草树与中、远景之山势滩流格外着力用心，得成浑茫一体中却又能见丰厚浓淡层次变化、且可隐见内中若干点、线、面、体“串”作其结构韵律，如此这般视象感。而一切皆出以率意之手笔。顾以思之：或兹亦恰堪表明达某为人从艺“心灵手不巧”（有其想法同时手势即使放逸却偏向拙笨）之特点。呵呵。[font=&quot]　　[font=&quot]　　5、《出峡幽江萦玉带 依滩峻岭幻金佛·黔山纪行》。随前景出窄峡而经桥坎，湍水跌扑下滩，径向相对较宽峡谷。其余一切景色不过皆属时空转换得来罢了，唯有临滩一山，足令吾人作奇异想象，盖因其左看右看，恰似一尊坐佛也。于是画作以此为构思，取夕照之下，金赤之光辉映于彼，而画面其他部分降低色度，且总体趋于阴暗调子，连“黄水”也一变而成幽寒“清流”，乃凸显“佛光辉照”之相对温暖明艳处。笔法仍出以雄放洒脱，尤其以刚健块线，表达这所谓“喀斯特地貌”区域景物特点。有意无意间，不觉精彩毕现。格外值得一记者：幅中所用，多为宿墨脏色，然入画之后，似乎正巧示其苍茫黄昏沉郁幽粲之状。最是记得少小时心仪的一句话，道是某外国画家，调色板上的颜料每像污泥一般肮脏，但一经拿上画布，却总好似金子一样地闪亮。由此可见，有过研究西法色光手段之经历，画者处理翰墨丹青，自是与“国粹派”有其不同处。另，同时的确也证实吾今常思之“墨调”与“色墨调”概念，作为画理，果堪成立。[font=&quot]　　（敬请关注童山雷微信公众号：jndztsl）[font=&quot]　　·精研艺术，细品人生·[font=&quot]　　·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

双瑞莲·自题凡生趣

江南达者 童山雷


………………

昨日自午后至深夜，郎舅四人以疫情故，亦不敢在外乱窜，且邀约至一家，蜷伏切磋牌技玩儿。而每值类似之际，吾俱是提前“打定”己之艺文事，由此乃觉“心安理得”。自识如此这般，不亦宜乎？

时犹牌桌会。
聚一伙猪羊，
相开心智。
消闲觅乐，
几许彩头何谓。
叹世间今幽诡，
幸得这、
潜形规避。
天赐矣！
舅兄与我，
因三成四。

毕竟夙意长萦，
岂能即因兹，
忘吾清志。
文思了却，
须寄情丹青事。
及待兼收于箧，
涮墨翰、
满怀欣慰。
将赴尔！
若此愈知真味。


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华东游·苏州（2015年）

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零四十九篇

江南达者 童山雷

（承水乡乌镇游事）离开乌镇后，来到心仪已久的古城苏州。第一感觉，这真是个古旧而神秘莫测的城市。原想径直便去那大名鼎鼎的拙政园，但结果被人劝诱去参加了个＂套游＂：船游苏州，说是水上可观寒山寺，然后上岸参观唐寅园，外加一个丝织品展馆。心知后者实为导购，不消挑明说了。好在也是任咱随意买与不买的。唐伯虎园则纯粹是个新造园子，整体感觉颇未脱俗；尤其内中有个现场＂诗书画表演＂，更是叫人摇头笑叹。当时即心想：难怪，自己从未听说过还有这么个古迹。看来呀，凡是今人弄出的这类仿古东西，都一定得对它慎重一点……而最使人感觉不爽的是，在水上去去来来都四方寻找那寒山寺，则哪儿可见其踪影。追问导游，那人支支唔唔，找些话来搪塞。当然也就明白是怎么回事了。好在也早已听说，那寒山寺并没什么特别的景观，且是完全没有如同《枫桥夜泊》一诗中所体现的境界，于是也就只得微微笑叹，自我解嘲而已。不过当天游事中，除去这乘船环视姑苏古城毕竟本身亦属不冤，而且上岸之后，还得见老城墙边伫立的伍子胥塑像，亦令人心境肃然。整个游毕，在潇潇夜雨中点上了好几味菜，再来上了一瓶本省出产的＂沙洲＂牌黄酒，还是颇为惬意地享用上了一番。微醺之际，倚于旅馆床头，暗想，那古人所说的“游人只合江南老”，难道说就是这般趣味？于是怀着对次日游事的憧憬之情，渐入黑甜梦乡。及至次日，乃依计划一气游了两个5A级的景区。上午去虎丘，下午去拙政园。感觉都非常不错。虎丘那份深远沉厚的历史感，连同山林丘壑本身的清幽，皆不觉使人陶然沉湎于深沉之遐想。尤其当时恰值夜雨新霁，天气格外清爽，景区内游人也不象预想的那么多。于是漫步在一派新绿的树林内，遥望黛色山影间，岩塔清寂，林花飘洒，而刚开办的一个花展，却又缤纷绚丽；尤其在那孙武子操练女兵之处，一队古装女子，正在悠悠扬扬的《春并花月夜》乐曲之下，反反复复地翩然起舞，遂更令人一发顿生思古之幽情与那故国兴废之慨。沿剑池、塔山（惜古塔又在维修）、放鹤涧一路而下，再顺着环绕这整个山丘的溪路，穿越苍苍竹林，一一体会那山间林下的舒逸滋味，兴尽而返。至若下午游拙政园，其疏朗丶自然、大气的营造风格，亦十分令人赏心悦目。乃识何以天下人工造境如此之多，何以苏州园林独擅盛名，而斯园又堪称内中翘楚。特别是当时徜徉于斜阳之下，漫天柳絮飞舞，满园春色姹紫嫣红，那种感怀，真是出于心魄深深之处……另也得以参谒文征明“紫藤书屋”（卧虬堂）。此次整个苏州之行，本人箧中得画二十来帧，待时或亦辑作小集。可入此文者计有：《乘舟未见寒山寺 登岸还参伍子胥》、《碧河依旧绕姑苏》、《一水澹然萦虎丘》、《虎丘春暮》、《曲径可堪通鹤涧？》、《养鹤涧下》、《美人林下犹歌舞》、《万竿竹翠》、 《名园已值暮春时》、《一艇荡摇时，群鱼零落柳惊风……》、《姑苏名苑向春残》与《卧虬堂外·文征明紫藤书屋》。
随附游览之诗一组——

初到苏州

游罢水乡经旱途，
一河依旧绕姑苏。
乘舟未见寒山寺，
登岸还参伍子胥。
仪态凛然神气足，
意形聊似憾叹余。
凭高首目观尘世，
后者无非懦与愚。





唐寅园

久识此君园不闻，
果真重建忽悠人。
解元行止于今事，
敢是暗中相与邻？


虎丘

壁影清森映剑池，
史痕幽杳怎寻之。
春山花落鸣黄鸟，
思古心情微觉悲。





又

丽人轻舞旧林台，
雪月风花共几回？
游者不知春逝去，
伫观含笑踏残梅。



又

一路徐行皆古迹，
漫山清趣并今朝。
适逢林内开花展，
益令闲心得乐陶。







又

颓塔千年多历劫，
屡经修葺又濒危。
网纱蒙面乃羞也？
虚掩真容尚可窥。


拙政园

池苑花飞春日斜，
萍间香径步娇娃。
游人委合江南老，
向晚徐吟亦可嗟。




又

涟漪微漾小荷塘，
风拂柳丝春意长。
锦鲤逐波光影乱，
水花终静见鸳鸯。



又

名园本系达官宅，
今允庶人随性情。
毕竟与时成渐进，
莫言拙政咋清明。

[img]http://img3.laibafile.cn/p/m/323118500.jpg[/img]


苏州博物馆

贝师手笔果如神，
现代吴风举世珍。
唯惜馆藏虽宝贵，
媚柔当属小清新。


忠王府

本欲登天而堕地，
国中竟也没能平。
金田故事多虚幻，
则幸吾人眼未盲。


文征明紫藤书屋

一虬腾卷成苍秀，
窥伏清斋羡墨香。
未及门楣天已暗，
屋中日月却悠长。

[img]http://img3.laibafile.cn/p/m/323118503.jpg[/img]


（总 1100 篇之第 1049 篇）


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近年来所得本地零星画题（10年代后期）



原创 江南达者 童山雷 今天
凡不能见本帖中图片者，请查看原帖——
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4Mzg1NjA1OA==&mid=2699436734&idx=1&sn=8d4226075a53879b3a2c5f2ddd97a6ef&chksm=bae29d6b8d95147d559b56bb126de5a34e237f6ef4a42d570bd13c0a2cfc254b9ff7db27fe0c&mpshare=1&scene=22&srcid=1118QVFit9897iLLeW7BBMXr&sharer_sharetime=1637184817145&sharer_shareid=7f0a7423a2d1449ccb40069d7abd5770#rd
1、《隆冬暝暮 鸿恩寺前 寒梅丛中 远眺山城》。一派迷茫且复色彩浓郁的紫灰调中，岗岭高耸，其势绵延并具跌宕回环之姿。山顶有阁楼巍然屹立，且被华灯照亮，看去已自微觉神奇。兼以四下或近或远，皆星星点点，灯火璀璨；幽暗坡麓间，亦隐隐约约，可见梅影斑斓。背景这江山之城重庆，分明在这冬寒之夜，渐渐沉寂下来了；中景傍靠江岸边，一艘轮船，似也强调着这索寞之感。而细看之下，近处山腰路间，还有俩人正趱行着哩……人道说咱这重庆山水，最宜入画；吾辈幼时不觉，现今思之，果然果然。另有一点：当时得斯境，其实尚在寒阳半斜之时，不过这心中微动，想见待等夜幕降临后，这儿又会是何种模样。于是作画之际，意往神驰之，也就翻成如此这般情味。
2、《微阳临照苦溪河》。撷取那日郊游所得实境，抒情写之：车至僻野小站，似将倒转。站外坡麓，林树芜杂森密，一径蜿蜒穿越，有若回折之带。二人伫足昔者废弃“水利工程”前，像是正在观赏并加以慨喟。中景阳光之下，金黄色之银杏，枝叶但觉泛跳如波；其婀娜多姿生动形态，以及光影摇荡之感，可与稍近处舞动之柳树，遥相呼应。远方景物则静沐煦和秋阳下。天际白云轻柔，亦觉随风微微飘动。平阔溪岸上，有高楼数幢，或其亦即暗与吾生有着某种难以言传之关联罢？而滩头却悠闲地坐着几个钓鱼人。几只鸥鹭，也自由自在地翻飞向高天去了。莫不成，这也暗示着画中人时下已脱离俗生谋食之羁绊？整个画境，于极平凡中蕴含深切感怀，倒也不知观画诸君，能否通过这信意挥洒点厾之色墨感受到。
3、《夜宿金鹰下 静听山雨急·游驻南麓得之也》。野山荒院一座，新老房儿混搭，堪当僻静“农家乐”处。一窗幽灯微明，则房舍整体，几至淹埋于弥天漫野风雨之中。画幅之绝大部，皆为斜扫近横之挟风雨势，其宛若山呼海啸，撼人心魄。迷茫内，隐见那南麓标识“大金鹰”，孤独却又活灵活现耸立于山巅处，一发为此增添了好些神异之感。此即当日游驻斯境，于亲身体验中得来也，料非凭空捏造所可想见。
附当时得诗，以供参看——
次南麓古树农家乐
夜宿金鹰下，
静听山雨急。
百虫皆灭声，
四壁无颜色。
晨起觉秋凉，
闲行知露湿。
即将凌绝顶，
驻足言心得。
附记:所言者何?盖为此次游事，荆妻因故未至，乃谓如此佳景，当留待异日共同赏之。
4、《秋山夜雨后 晓行但觉麓林滋》。却承接前画之境事：沐雨之巨鹰，兀自侧身耸背站立那厢。而整个山野，已是风雨宁息，一派清旷。隐见有长长石阶，通向岭头鹰立之地。半山松林内，湿雾弥漫，数人结伴上行。亦有泉流自林间出；断崖四下，则轻薄烟云缭绕。极近前，寂寥园门墙畔，团团红湿之树，花叶混杂，显然乃山中过雨之景象。垂树之下，特地又使停着几辆小小私车，稍远并同示那俩房儿，以暗示其游事。画中诸物，悉称手法粗率却观之井然有序。画成，欣然击键志此文字，同时似真呼吸得幅间之清润气息。
5、《江城夕照中》。现代化大都市近前，一江之隔，喧静比对明显。入眼景物，悉在半斜之清朗阳光照耀下；时虽近晚，而色光甚觉明丽。这巴渝江山之城，南北两岸，特性毕显。对岸那繁华景象，自是不消说了。则江南这厢，高崖上那游乐场之“摩天轮”，桥头一带相应景观，以及远处絮帽般扣覆在南麓顶头的大团云朵，无不生动有致地展示着这当地风貌。咳，如此翰墨山水画作，自顾亦确实只当咱这“江南达者”，最宜为之。
6、《晚霞下 江岸拂来杨柳风》。视角转换至回折山路一隅。遥天满布紫红云霞，而整体风物，已似渐笼罩于暮霭之中。北岸那地形起伏有致的山城，自西向东，一溜横展开去；无数高低大小各异的楼房，连同所有塔，亭，转盘路，高架桥，泊船，轻轨，等等等等而今这重庆城特有之物，俱或隐或显呈示于彼，且是暗觉其生气勃勃。最是惹眼者，映衬着那飞跨南北之彩虹形大桥，近处几株柳树，沐浴在金色夕阳之下，随风婆娑飘舞；而那极长垂地的枝条，亦似暗示着此处之荒落僻静。柳丝下，二人凭栏观景，意态颇见逍遥与鲜活。于现代城市生活中随常撷取之境，信笔挥洒得如此情味，吾心实感快慰。
7、《春归夏至长嘉汇》。昨岁“五·一”于本城长江、嘉陵江汇合口得来之印象也，今趁此春阳晶灿而为。山川灵秀既钟于斯，拙手秃笔之下，凭借色墨层次，宿墨、渍墨及清水混合诸彩并用，由是掺入今之所谓“莫兰迪色系”（灰调）概念，乃颇得晴日下光雾迷离之感。而其虽是写意，则那两江水色，也都是略有分别的。如此现代化都市，直接撷入翰墨画作，看来古往今来纯粹“文士型画者”中，亦唯有达某，托生此亦江亦山之城，方占此“得天独厚”之条件罢。
8、《下浩》。沿江另一类似之新开发地，今岁开年小游得之。其虽称“老街”，实则以本市极中心地区“渝中半岛”为“全景式”衬托，毕显新旧对比之情味。又因正处在轻轨所跨越之“东水门”大桥下，配合着江山形貌，并那曲折而下的坡坎路，及沿途仿“民国风”的青砖房儿，更见特异。以是，吾唯用一枝长锋羊毫大笔，或厾或扫或挥洒，取其淋漓痛快，径写出一时得来之意象。尤其近前崖壁高处，一树盛绽的梅花，令此独具重庆山城特色之境，顿觉神采飞扬。
9、《北碚作孚园》。满幅晴光淡荡，对应清夏煦和之境。一条石径，穿越绿树丛荫，蜿蜒回折而上，至其山岭之巅，则彼处先贤端坐，后辈士子，似正式躬身施礼，已将此园主旨点示出。沿路庭园景色，多在日照下显得光斑跳跃，其形态仅略可辨识。远外江山，连同江畔高架路桥，俱凭藉此麓岭之势曲还而去，亦然笼罩于腾腾光雾之内，诚为我巴渝之地炎夏特色矣。以翰墨意趣试写之，微觉乃有西方印象主义画派之视象感。
10、《晴云覆罩圣灯山》。雨润秋原，天光新霁，云影依稀。主景大岭横亘，以是斯山主峰一带真实景致，结合远年铭记于胸之印象，浑成今者若是犹非之观感。近前除些许树丛，大量土地似皆荒芜，倒也曲折展示现下乡村相对衰微之面目。闲游之人，毕竟与之没甚切身利害干系可言了；略予关情，亦表敦敦人文之意。全画由干湿相济之笔触写出，观之视感明晰且觉厚重苍润。
11、《兹山鸡犬往来亲》。随性撷取当时路旁所见：莫约是守看作物之犬，趴伏于石板砌成的窝棚内，跟前却有一只母鸡，与之并排蹲伏，且像是正在同这犬儿嘀嘀咕咕地说道着甚。此真乃令人观之称奇的景象！自古即谓“鸡犬之声相闻而老死不相往来”，则此二者，何以竟至于亲密无间？若非亲眼所见，决不可能凭空捏造及此；即得斯意，宁不令成一画。既然亦复纳入“山水景观”中之场面，自当不便对二物细加描写，不过借其阔大放逸之笔意，通以之得成一“天宇间物类衍息场景”而已。其雨余秋渐深、云物润泽而山野寂寥，然则丛蓁林树间却隐觉生机暗涌之约略视象，并透过横斜枝叶缝隙可见伫足观景之人，一切俱为表达这乡趣题旨而设置。
………………
吾之画艺追求
浑天成纳万象，澄静水泛崇光；
涉虚灵远狂怪，缘尘世类仙乡。
不依成法，不玩花样；
不拘真切，不入抽象。
广拓画境；
显立人格；
巧融诗、书、画、印；
穷究笔、墨、水、色。
宁苦涩毋甜腻：
宁复沓毋单薄；
宁散乱毋板结；
宁霸悍毋柔弱。
于画种本身所允许之范围内，力攀旨、趣、法、技之综合高度，且于假定三维空间内，全力驱使笔、墨、水、色混合运动，即令咫尺方寸之间，其势亦犹如大兵团之“立体作战”……
静思己艺何之……
详略意趣求于宾虹、子庄间，皴染技术跃出傅、李两家外，兼谋潘、吴二公之构架造境，更体味寄萍堂神髓与大风堂气势，并旁涉如莲、秋园之纯然逸兴，由此融入一己文魄诗魂，及毕生生命体验，再另假以天然之拙笨手法，而后看看是否可以渐成独立面目。此吾画之终极所觅也，即使觅之无果，死于途中而不憾。
另，以一人之力而欲取众多大师之长，宁非痴人说梦；况其各种优长本身，亦或相互抵牾，虽欲杂揉也决不可能。吾言不过愿置身于此上好气场，受其潜移默化影响而已。画道中君子，得明此意，吾辈乃称幸甚。
我之为艺意态
景仰然非直袭而唯扬弃古典艺术，认同与爱好并介入于近现代艺术，关注亦理解却不跟踵于当代及所谓后现代艺术。或换言之：仰止于古典殿堂前，置身于近现代队列，伫足在现当代圈外。致力用心五十年，虽居草野，亦觉可以平视今之艺海文滩。毕己事，每常潜入古今中外艺林细细体味各家各派之艺，也尝精心挑选出数人刻意研习。其时也，精魄膜拜而神志清醒，唯思：当作何为，方可避免死在这株株巨树之下。与此同时，却又遥遥地对一切行于不同艺路但确具造诣之士，默怀敬重之情……
…………………………
·精研艺术，细品人生··见悖于当世，遂求诸永恒··人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·
读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

·本月入中旬起至今，亦得成画五帧·

皆黔山纪行之作也。吾人无论闲劳，尤其外出旅游，一经用时，终不致令其虚耗……



1、《月泛清光荒峡远·黔山纪行》。沿岸顺水行至路尽头处，伫足四望天野，除所来之径周遭，已具“开发”模样，水流下方，远外苍茫一片，竟不知云霾之下为何。当时亦尝设想，倘于月夜在此观景，必另是一番奇异感受。而画者则有这“能耐”，庶可借此重作安排。于是今者回顾彼时情景，当即铺纸挥毫布墨，凭着感觉未退，一气将此心中景象刷刷写出。其纵横捭阖、意气风发之概，甚令沉溺于是之艺趣文心，顿觉惊奇痛快。此种大笔挥写带染范式，原为吾辈二十来年前即觉得心应手者，一则当年多皆囿于小幅画面，二来此后总欲另在“深沉丰厚”几字上致力，故尔每属偶一为之。画成，抚腮静观入目那阔大雄沉、丰富多变且是简淡而又干净利落之通体视象，并吟味甚含格律诗意之题款，乃觉这多年来所行曲曲折折艺途，心力当未虚耗。



2、《鄨水牛塘关渡口·黔山纪行》。生僻古怪之地名，暗蕴悠远之历史文化。画者实游其境，得于看似并非“优美”之风物内，细加体味其意，乃紧扣彼之形神，抓住且强调一二“看点”，遂得予以略带夸张意趣之表达。若是，关隘虽为新建，因所倚山岭势态，竟恰如一鲁莽“山大王”镇坐那厢，于是整体视象，顿感韵致不凡；兼且正处夕阳下光影交汇之点，景物忽明忽暗，更佐以天空一朵飘浮红云，并泊船处缭乱摇荡之水纹，益觉幽杳神奇。兹意之得来，其实乃是众人候坐船上、因三二不守时游客久久不至而颇不耐烦情形下。由此可见，这文心画魂，独能趁机跃于河流对岸高处而俯瞰于是，的确或真另有所得。



3、《夕阳下 鄨水发吾思古之幽情·黔山纪行》。船游鄨水所感。幽润、荒古、回折、静谧之河峡内，孤伶伶之游艇慢行于斯。崖岸高峻，峙而束之。远外天空晶亮，淡淡紫白色云朵，映衬着一座恰当夕照之方形断壁；其余远近不同之崖岭坡滩，尽隐没在阴影内，然斑斑驳驳，毕现山石复杂形体之丰厚深浅层次。满幅悠悠墨韵，自是配合少许凸显彩色；而点缀其间镌于迎面绝壁上之“白云”二巨篆，以及画之左下隅一礁石上堆奉之图腾牛首，分明亦加强了这整体气氛的表达。此类画作，写奇异山水之形固然重要，但细细吟味阐发个中情思，更属不可或缺。兹画中一切有形，皆遵从其题旨焉。



4、《江峡尽 云门开 光雾中 鄨水沿岸 难寻斑斑旧迹·黔山纪行》。写当地主景“云门”。其“喀斯特地貌”特点，毕显于斯。所有鬼斧神工、一若人造般形态，固不消论及了。画即取此巨大“石拱门”之下，游船轻盈划来行将穿门而过，厚实绝壁外夕阳光雾迷茫，云物俱在虚无缥缈间；而于内一侧，如凿似砌之壁，石纹坚实且复排列森严有序，崖下栈道逶迤，波影漾摇，反光映射壁上，三五水鸟翔集沙滩，静观船儿掠去，意趣甚是幽恬。这般画境，艺者想象空间实则已相当受限，唯力求将其现实情味发掘展示足够而已。倒也不知此等目标，达成也未？



5、《轻舟泊岸处 幡然回望 云门之内锁幽峡·黔山纪行》。写出兹峡后情景。其秉承吾志：画境不同，手法亦异。前两画，一幽杳中犹见远辉，一清荫外夕阳晶粲；此则直写斜照之下，漫幅荡漾和暖秋光，一派澹然温柔情致，同时乃见角隅处微露清幽峡谷。而画法却反取极粗大之笔，简略挥洒点染，径得其意。许久不用这青壮年时代常用之法矣。转而偶用之，又焉能一如既往，终欲于寥寥数笔间，依据今之实际境况，另觅趣味。斯境也，游船泊岸处，三二客人，立于清艳阳光下，围而仰观一巨大“乌沉木”，当属引人注目之“看点”。另，惯常那反复皴擦渲染之法，岂是不好；唯以暗黑视象求其“浑厚华滋”效果一路，既经宾翁、可染诸先贤创建定型，也早已只是现成之物耳。吾意：因境取法布势，必要时不唯笔意至简，尤当惜色墨如金，方称见识与功夫。得画随感，志之备忘。


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